Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

56

сане; с другой стороны , конструктиви стские тенденции в ар хи те к тур е у тверж даю т общ ую ар хи те к турн ую м ассу , которая не позволяет организовать глубину и развить ренессансную ф р е с к у . Эти ар хи тектурны е тенденции борю тся , объединяю тся , но в конечном счете — все-таки м о гу т сущ ествовать и параллельно . В связи с этим живо­ пись, по-видимому , б уд е т иметь разные задачи в зави­ симости от того , на какой тип ар хи тек туры она рассчиты ­ вает. Одним из серьезнейших современных опытов м о н ум ен ­ тальной живописи является роспись плафона Е. Лансере . Его живопись, несомненно , удачно связывается с тяж е ­ лыми рамами архи тектурно го обрамления . Именно такой глубины и тр еб уе т такая ар хи тек тура . На лишенной скульп турны х деталей стене глубина росписи потеряла бы конкретность . В городскую группу мастеров , работающих над м о н у ­ ментальной формой , входит Д ейнека . Э та группа в ка­ кой-то мере исходит от графики , от формы бумажной и зобразительной плоскости . Они часто графически р е ­ шаю т свои композиции и л е гко даю т больш ую глубину , но эта глубина совсем др у го го характера , чем у Лансере . Э то глубина чисто графическая , она не имеет пер спек ­ тивной конкретности в смы сле движения в глубину . Она не строится на непосредственной связи предметов д р у г с др у гом , она прямо переходи т к мелким пр едм е там , которые находятся на горизонте . Это придает опр ед е ­ ленную легкость всей композиции , но это в какой-то м ере возвращает нас к чертам стиля «модерн» . С тена бере тся более или менее отвлеченно , она не массивна. Мне каж ется , что такая ф орм а монументальной живопи­ си связана с конс труктиви зм ом , с ар хи тектурой , лишен­ ной материальности . Получается так , что на нарисован­ ной стене нарисовано панно. Только Дейнека в своих последних работах добивается р ельеф а , предельной глубины , большой цветности и конкретности . Группу Дейнеки в целом , несомненно , выделяю т также с ер ь е з ­ ные искания нового современного типажа. Д алее можно выделить больш ую , очень ра зно хар а к тер ­ ную групп у , которая главным образом разрабаты вает проблему ритма. М астеров этой группы можно упр е к ­ нуть в стилизаторской тенденции . В оправдание нужно сказа ть , что задачи ритма чрезвычайно сложны , и здесь , следовательно , реализма доби ться гораздо тр уд н е е . К этой группе с л е д уе т отнести Бела Уитца , художников Советской Украины : Сед л яр а , Бойчука , Павленко и ряд др у ги х художников .