Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

55

Художники мастерской о монументальном искусстве, о своих произведениях и о работе в мастерской

Сейчас архитекторы увлекаю тся цветом различных ес­ тественных ма териалов . В каждом о тдельном случае при этом надо установить — со здае т ли этот цвет действи ­ тельную поверхность, хара к тери зующ ую здание? Ведь и этот цвет нужно рассматривать как определенное реа­ листическое изображение в самом элем ен тарном виде его , как изображение , предполагающ ее уж е опр еделен ­ ную ф орм у . Весь ансамбль : цвет, покраска, орнамент, картины , от­ дельные изобрази тельные элементы , различное обрам ­ л е н и е— долж ен стоять перед нами как решение слож ­ ной задачи синтеза . Очень важен вопрос о том , как на ар хи те к тур у ложится фреска , как ложится на стену роспись. Мы мож ем услов ­ но установить два вида ар хи те к туры : первый как бы выделяет скульп турны е моменты и тем самым подчер­ кивает плоскость стены и в известной степени о твлечен­ ность этой стены от массы ; второй тип ар хи тектуры берет всю массу здания в целом . А р хи те к тур а Ренессанса и Византии мож ет служи ть примером этих дв ух типов. Ренессанс вы деляет колонны, пилястры , карнизы и д р у ­ гие скульп турны е моменты , поэтому стены в зданиях этой эпохи часто каж утся немассивными . Контрастируя со скульптурными де талям и , они становятся о твлечен­ ными от массы . Византийский храм весь реш ается в од ­ ной почти монолитной массе , и только кое -где подчер­ кивается отвлеченная массивная стена . Стенная живопись отвечает на разную ар хи те к тур у по- разном у . В искусстве Ренессанса живопись развивает р ельеф очень глубо ко . С л е д у е т о тм е ти ть , что надо отличать развитие плоскости стены в глубину от наруш е­ ний стены путем выхода изображения к зри телю за пе­ реднюю зри тельную плоскость . Глубина во ф р е с ке не­ обязательно влечет за собой нарушение стены . И Веро ­ незе и Тициан даю т развитие движения в глубину и делаю т тем стену отвлеченной , но как зри тельную плос­ кость они ее сохраняю т . Это оправдывается тем , что стена выражает свою массу в о тдельны х скульп турны х де талях колонн и пилястров , которые держ а т эту стену и составляю т как бы рам у . В целиком массивной архи ­ те к тур е такого решения быть не мож ет — здесь органич­ но более плоскостное решение , чаще всего не рассчи­ танное на определенную точку зрения . Э то решение связано с движением по стене , с восприятием живописи на близком расстоянии и т. п. И в современной ар хи те к тур е сохранены эти два типа решения . Целый ряд архи текторов опирается на Ренес-