Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

54

ле) — задача ритмической организации материала в оп­ ределенн ую вещь. Все искусства отвечают на эти обе задачи . Сущ нос тью станковой живописи главным образом яв­ ляе тся образ , архи тектуры — ритмическая организация материала , но архи тектура имеет и образную задачу , а живопись — чисто ри тмическую задачу организации материала . Поэтом у , говоря о синтезе , мы ум аляем тем самым о т­ дельные худож ественны е дисциплины . Они сочетаю тся именно потому , что, имея общ ую задачу , по-разному ее реш аю т. Когда ар хи тек тур а хочет быть только ор га ­ низацией материала , а живопись стреми тся быть только образной , они не мо гу т объединиться и ни к каком у син тезу не способны . Натуралистическая картина , н а ту­ ралистическая скул ьп тур а и конструктивистская архи ­ тек тур а , которая не имеет тела , которая безразлична к массе и к цвету , не мо гу т , конечно , быть соединены , они не способны к син тезу . Каждое искусство мож ет быть реалистическим , но син­ те з искусств дает живописи возможность быть реали сти ­ ческой не только в смы сле образа , но и в смы сле ри тми ­ ческого оформления нашей жизни . Ведь при этом изображение занимает определенное место , опр ед ел ен ­ ное положение в том пространстве , в котором человек живет. Очень важно поэтому ставить вопрос о р еали зм е не только с точки зрения образа , но и с точки зрения ритма . Надо говорить также о реали зм е ар хи тек туры . Это с у ­ щественно потому , что иначе мы неизбежно впадем в декоративизм при включении изобразительных э л е ­ ментов в ар хи тек тур у . Можно говорить о более глубокой или более плоско ст­ ной живописи, но это должна быть всегда живопись реа­ листическая ; если под декоративностью понимать услов ­ ность и задачу украшения , то единственным кри терием о стается произвол. Поэтому мы должны и оформ ление самого пространства цветом такж е рассматривать как определенную образную ф о рм у . Очевидно , при этом нужно исходить из задач всего ан­ самб ля : цвет должен пониматься образно , как о пр ед е ­ ленный реалистический элем ен т ф ормы . Мы должны добиться такой содерж ательно сти цвета, какую вс тре ­ чаем в греческой краснофи гурной вазе или в цвете пом­ пейской фрески . В ар хи тек тур е искания такого цвета очень сущ ественны , и это один из путей связи ар хи тектуры и живописи.