Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

53

Художники мастерской о монументальном искусстве, о своих произведениях и о работе в мастерской

В связи с этим возникает интереснейшая проблема наше­ го искусства — проблема орнамента , при этом не как украшения , а как части ритма , ор гани зующ е го нашу жизнь (и надо сказа ть , этот вопрос у нас в загоне ). Стенная живопись в широком понимании и, в частности, вместе с графикой должны решить эту проблему , а в связи с монументальной живописью нужно говорить и о монументальной графи ке .

Живопись и архитектура*

В. А . Фаворский

В одной из своих статей в «Пропилеях» Ге те дели т худож ественны е уклоны на две группы . О дн у Ге те опре­ д е л я е т как «серьезную группу» , д р у гую как «и гру» . Первая группа характерна своей склонностью к подра­ жанию (очевидно , на туре ) , стрем лением передать ха­ рактер и зображ аемого и, наконец, пунк туальностью в выполнении. Вторая группа противопоставляется первой. К ней о тносятся художники-композиционисты . Гете оп­ р е д еляе т художников этого толка термином «ундули - сты» — от латинского слова «волна», и «скицистами» , то есть не доводящими общее до де талей . Направление каждой из этих групп , взятое отдельно , является частной манерой художника . Большое же ис­ кусство , по мнению Ге те , возникает только то гда , когда все эти стороны творчества син тезир ую тся . По-видимому , здесь одна группа выражает на турализм , др у гая — стилизаторство . Взятые отдельно , они, и по нашему мнению , являю тся только о тдельными х уд ож е с т ­ венными уклонами . Соединяясь , они приводят , в случае сочетания подражания природе с фантазией , к х у дож е с т ­ венной правде, в случае сочетания характерности изо­ бражаемого с композиционистской тенденцией — к кра­ соте . Сочетание же точности , пунктуальности исполнения «серьезной группы» со свежестью наброска скициста приводит, как говорит Гете , к соверш енству . Э то , конечно, только схем а , но с х ем а , весьма сущ е с твен ­ ная при анализе искусства . Всякое худож ественное про­ изведение имеет две одновременно выполняемые зада ­ чи: это, с одной стороны , познавательная задача образа , с другой (так как образ дается в конкретном материа-