Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

34

странства , о ткрывающегося над головами зри телей . В 1940 году мастерская участвуе т в конкурсе на эскиз нового плафона для зри тельно го зала Большого театра в Москве . Конкурс на создание плафона для Большого театра был значительным событием в искусстве того времени . В нем принимают участие крупнейшие х у ­ дожники страны . Свои проекты представляю т П. Виль­ ямс, Е. Лансере , Ф . Ф едоро вский , В. Яковлев . О т Ма­ стерской монументальной живописи в конкурсе участ­ вовали Л. Бруни и В. Ф аворский . Эскизы Ф авор ско го и Бруни не про ходя т по конкур су , но их работы о тмечаю тся как одни из наиболее инте­ ресных . Эскизы Бруни и Ф авор ско го при всем их раз­ личии типичны для мастерской , их отличает четкая вы­ раженность пластической системы . В эскизе Ф а в о р ­ ского разработанный музыкальный ритм , подчеркиваю ­ щий двухм ерно сть плоскости и ее ф о рм у , сочетается с мягкой живописностью , придающей эскизу во зд уш ­ ную глубину . В 1940 году мастерской начата большая работа по о ф о р ­ млению Дома пионеров в Калинине , прерванная войной. В Д ом е пионеров и о ктябрят в Москве , выполненном четырьмя годами ранее , было два композиционных цент­ ра оформления — это большие панно Бруни и плафон Ф авор ско го . В калининском Д ом е пионеров роспись состоит из равнозначащих небольших панно. А р хи те к турн ое оформ ление помещений объединялось мотивом тонких колонок , членящих стены на отдельные плоскости , на которых было решено разм ести ть легкие декоративные панно. Таким образом создавалось единое ар хи тектурное и живописное убранство здания . Панно написаны в светлой тональности , свойственной худож ни ­ кам мастерской . Колорит росписей гармонично увя зы ­ вался с цветом потолков , стен и драпировок . О ф орм ление калининского Д ом а пионеров создавалось в основном силами молодеж и . Общ ее руководство о с у ­ щ ествлял Ф аворский , он же написал несколько панно для коридора «Наша область» . Все участники работ во главе с Ф аворским продумывали общ ую композицию оформления , характер и разм ещ ение каждой росписи . Затем каждый автор само с тоятельно разрабатывал эскизы , картоны и исполнял свою часть оформ лени я . Вот как вспоминает работу в калининском Д ом е пионе­ ров один из ее участников : «Большой для меня рабо­ той была роспись калининского Дом а пионеров. Уч а с т ­ ники росписей должны были выполнить по нескольку само стоятельны х композиций . Мы работали на больших