Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

35

Мастерская монументальной живописи. 1935— 1948

левкасных щитах. Роспись по левкасу делали яичной темперой . Работали мы по старинной р ецеп туре , рас­ крытой нашей мастерской . Целый ряд композиций был объединен темой «Наша область» . Мы с увлечением собирали материал для этой темы . Много ездили по области , наблюдали , делали наброски и этю ды . Ездили на заводы и делали там зарисовки , писали портреты рабочих. Много было написано пейзажей Волги . М ате­ риал собрали огромный . Ф аворский в этом заказе д е ­ лал композиции на ли тературны е темы . Его роспись не была установлена на объекте . Началась война, и оформление Дом а пионеров не было закончено . Я хорошо помню его роспись, посвященную Пушкину . Поэт у него получился очень живым . Ф аворский о сущ ествлял общее р уководство работой по оформлению Д ом а пионеров. Но надо помнить, что, когда молодые художники выполняли самостоятельны е работы , Ф аворский относился к их работе крайне так ­ тично. Если у худож ника не шло какое-то место в рос­ писи, Фаворский мог подойти , взять карандаш или кисть и вывести рабо ту . Но делал он это редко . Го­ раздо чаще он давал совет . При этом советовал , д е ­ лал замечания он всегда крайне кратко и точно. Бы­ ло сразу ясно, что он хочет. Иногда такие замечания в процессе работы делались в виде ш утки . О тносился он к таким о тдельным замечаниям по поводу работ своих учеников крайне ответственно» (Из беседы ав­ тора статьи с Г. А . Кравцовым , состоявшейся в ф евр а ­ ле 1970 го д а ) . Война прервала и очень интересную по замы слу рабо­ ту художников мастерской над оф орм л ени ем автомо­ бильной магистрали Москва — Минск. На всем про тяж е­ нии магистрали предполагалось построить станции обслуживания , которые должны были оф орм л я ть ся средствами монументальной живописи. Эски зы , со з ­ данные в мастерской , остались неосущ ествленными . Мотивом , объединявшим все оформ ление , являлся белорусский народный орнамент. Важно о тм е ти ть , что для мастерской всегда была характерна тяга к о ф о р ­ млению больших ансамблей , целых ар хи тектурны х комплексов . Сама с тр ук тур а мастерской , ее органи­ зация позволяли осущ естви ть такую работу , но выпол­ нить ее так и не удало сь . В конце 30-х годов серьезная работа проводится ма­ стерской в области оформ ления типовых зданий . Ф а ­ ворский, например , делае т рисунки тр аф аре тов для фасадов де тских садов . Предполагалось , что по ним