Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

33

Мастерская монументальной мы 1935— 1948

бивается из глубины пространства , равномерно насыщая все изображение . Как уж е отмечалось , роспись ж е стко го занавеса по своему образному строю отвечает ар хи те к тур е театра . О тдельны е детали фрески даж е повторяю т опр еделен ­ ные элементы ар хи тек туры . Например , р ус т , данный по низу занавеса , перекликае тся с кладкой цокольной части театра . Написанные на занавесе пилястры как бы подхватывают ритм наружной колоннады театра . Даж е голубовато-серый колорит росписи неуловимо связан с внешним обликом те а тр а : с белым цветом здания , его колоннады и ротонды , на фоне бледно -голубо го московского неба. Получает продолжение в росписях и стремление архи текторов открыть здание о кр уж аю ­ щ ем у пространству , наполнить его светом и во зд у хом . Облик театра , возвышающегося над о круж ающ им го­ родом , открывающийся вид на парки и городские с тро ­ е н и я— все это созвучно светлой по колори ту , как бы пронизанной рассеянным светом и во зд у хом росписи , изображенному на ней городском у пей заж у . Работа над росписью плафона под руководством Бруни проходит не так гладко . Бруни помогаю т Изаксон, Ма­ лышева , Романович, Гольд , Соколов , Эдельш тейн , Эль- конина. Как явствуе т из воспоминаний А . Изаксона , Бруни бесконечно переделы вал эскиз , никак не решаясь остановиться на каком -то одном варианте . Правда, те ­ ма росписи опр едел яе тся с самого начала, но никак не удавалось найти ритм изображения , соответствующий необычной ф орм е потолка . Бруни реш ает , сле д уя тра­ диции плафонных росписей прошлого , построить изобра­ жение в ре зком перспективном сокращении . Однако отказывается от воплощения и этого замысла . В конеч­ ном итоге , впечатления глубины плафона Бруни реш ает достичь не перспективным сокращ ением , а чисто ко­ лористически . Прописав небо киноварью , художник перекрывает его ультрамарином , находит тончайшие тональные и цветовые нюансы, создающ ие впечатление воздушности и глубины пространства . Ровный мягкий свет пронизывает всю поверхность росписи . Постепен­ ное наращивание тона по всей поверхности при помощи тончайших цветовых переходов сохраняе т плоскость потолка . О днако ф и гуры и пейзажи , написанные в резких перспективных сокращениях по краю плафона , недостаточно связаны м еж д у собой, росписи не хватает конструктивной цельности . Тем не м енее живопись плафона в целом со здае т впечатление све то во зд уш ­ ной тонкой среды , ощ ущ ение простора высокого про-