Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

32

работе д р у г др у га . Х о д я т см о тр е ть , как и д у т дела у со седей . Удачи воспринимаются радостно . При ходят посмотреть работу и худож ники , не занятые в данный момент в мастерской , захо д я т др узья и знакомые . Д ея тельно стью мастерской ин тересую тся , а такой боль ­ шой и ответственный заказ вызывает особый интерес . Бригада художников во главе с Ф авор ским иде т по пути выявления пластическими средствами грандиозных разм еров новой сцены и создания ощ ущения значи тель­ ности того действия , которое б у д е т происходить на этой сцене. О громная поверхность ж е стко го занавеса членится чет­ ким ритмом вертикалей -пилястр , повторенных вер тика­ лями расположенных м еж д у ними изображений пам ят­ ников др ам а тур гам . Э то т ритм развивается и обо гащ а­ ется более дробным ри тмом марширующ их войск, изо­ браженных по нижнему краю занавеса . За орнам ен ти ­ рованными пилястрами изображены тяж елы е и непод­ вижные полуспущ енные ковровые занавеси и вверху — по лукр у глы е драпировки . На коврах — картины герои ­ ческих баррикадных боев и битв гражданской войны. За занавесями — написанные в светлых тонах панорамы Москвы и Ленинграда , какими они б у д у т вы гляде ть в недалеком б у д ущ ем . В целом декор ж естко го занавеса носит несколько тяжеловесный характер , правда, очень точно отвечающий торж ественном у харак тер у ар хи ­ тек туры театра . Построение пространства четко чередующ имися пла­ нами напоминает си стем у кулис и задников . Их распо­ ложение , размеры подчеркнуто театральны и эф ф е к тны . Таким образом , уж е самим построением росписи зри ­ тель вводился в мир театрально го действия . Э то впе­ чатление театральной условности изображения со з д а ­ ется и пластической манерой , в которой выполняется роспись ,— худож ник подчеркнуто сохраняе т ощ ущ ение плоскости . Зри тель все время помнит, что все развер ­ тывающееся перед ним изображение написано на пло­ скости , он чувствует условность созданного простран ­ ства, его худож е ственн ую природу . Колористически роспись решена в голубовато-серых и светло-охристы х тонах . Как и ранее , мы видим во ф р е с ­ ках Ф авор ско го , что тончайшие цветовые и тональные переходы , сама манера класть краску легко , так что местами остается открытой изобразительная поверх­ ность, со здае т и на это т раз впечатление живописной глубины , пронизанности светом и во зд ухом всей роспи­ си. Невозможно определи ть источник света . Све т про-