Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

27

Мастерская монументальной живописи. 1935— 1948

вые точки (ф и гур а Д олорес Ибаррури — во ф р е с ке Ф аворско го и центральная группа демонстрантов — у Гончарова) энергично выделены пластически и ком ­ позиционно— они находятся почти в центре росписи. Можно предположить , что фрески легко охватывались в зглядом как целое , а приближаясь к картине , зритель находил новые де тали . Ф ре ски как бы постепенно раскрывались перед зр и тел ем . Но выделение центра композиции не делае т фрески статичными . Основное ритмическое движение пластических масс в обеих фресках направлено вдоль плоскости стены . В этом направлении разворачиваются во времени сю ­ жеты росписей , о тсю да возможность активно восприни­ мать ф р е с ку и при об ходе помещения . С трем ление Бруни к декоративности и одновременно предельной конкретизации образа не получает органич­ ного воплощения в его ф р е с ке «Китайские партизаны» . Значительно интереснее решение , которое нашли Эдель - штейн и Эльконин во ф р е с ке «Заседание ячейки МОПР в колхозе» . Авторы сумели внести в э ту ф р е с к у поэтический и плавный ритмический мотив . Зам едленный ри тм , нача­ тый линиями пейзажа и силуэтом всадника , подхваты ­ вается группой ф и гур у стола и замирает в группе си­ дящ их полукр у гом зри телей . К сожалению , центральная группа носит статичный характер . Н есколько надуманна и поза оратора , театрально смо три тся кулиса в виде огромных стогов . Крупные заказы на сельскохозяйственной выставке д а ­ ли возможность довольно широко попробовать свои силы в самостоятельной работе м о лодом у поколению мастерской . Большие панно были выполнены Б. Чер ­ нышевым , Н. Ф авор ским , Элькониным , Прусовым , С о ­ коловым , Бродской . Совместные работы на ВСХВ по­ казали , что художники мастерской , оставаясь в рамках единой пластической системы , сохраняю т свою твор ­ ческую индивидуальность . В 1939 году м астер ская полу­ чает ответственный заказ — оформ ление Центрального театра Красной Армии . Н аряду с худож никами м а стер ­ ской к работе привлекаю тся А . Герасимов , А . Дейнека , П. Соколов -Скаля , Л. Ф ейнб ер г . Творческие позиции этих художников были самыми различными , каждый был занят исполнением своего собственного заказа , поэтому единый план оформ лени я не был разработан . Мастерской монументальной живописи предложили расписать зрительный зал основной сцены и выполнить несколько небольших росписей в фойе . Н есмо тря на