Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

26

ская СС Р » и «Поволжье» художники фактически делаю т ус туп ку го спод ствующ ем у помпезному стилю о ф о р м л е ­ ния ВС ХВ , и это приводит к компромиссности р е з у л ь ­ татов . Лучшие традиции Мастерской монументальной живо­ писи прозвучали на выставке в другой работе — в о ф о р ­ млении павильона «Дальний Восток» , выполненном Гон­ чаровым . Правда, заказ на эту работу Гончаров получает лично, а не через м а стер ск ую . (Именно поэтому данная работа не включена в публикуемый в приложении к книге Список основных работ , выполненных худож ни ­ ками М астерской монументальной живописи, но ф и г у ­ рируе т среди иллю страций .) Худож ник находит интересное композиционное реш ение . Стена здания членится мощными пилонами, м еж д у ко ­ торыми Гончаров располагает деся ть сюж етны х сцен , объединенных общим пейзажным фоном . Композиция каждой сцены строи тся по вертикали . Четкие силуэты людей , животных и деревьев в спокойном ри тме распо­ лагаю тся по плоскости стены . Перед зри телем раскры ­ вается широкая картина жизни края . Сдерж анная кра­ сочная гамма подчеркивает и усиливает эпичность об­ раза . При этом ар хи тек тур а (пилоны , через которые см о три тся пейзаж ) тонко вводится в живописное изоб­ ражение . Композиционные ритмы росписи , вплетаясь в ритм ар хи тектурны х ф орм , обогащаю т пластику здания . Иной характер оформ ления создан художниками м а ­ стерской в павильоне МОПР . Павильон представляе т собой пятиугольное в плане здание . На пяти стенах внутри здания художники со здаю т пять больших тем а ­ тических ф р есо к , изображающих эпизоды из истории м еж д ународн о го рабочего движ ения : «Оборона М ад ­ рида» — Ф авор ский ; «Разгон демонстрации в Лондоне»— Гончаров ; «Китайские партизаны» — Бруни ; «Д ем он с тр а ­ ция на Красной площади» — Родионов и Соколов , и ф р е с ­ ка Эдельш тейна и Эльконина «Заседание ячейки МОПР в колхо зе» . Сама задача , стоявшая перед худож ни кам и ,— и зобра­ зить в одном помещении пять тематических картин с не связанными д р у г с д р у гом сюж етами — требовала композиционной зам кну то сти , обособленности каждой ф рески . И все же художники стараю тся найти такое решение , которое давало бы возможность связать росписи и м еж д у собой, и с ар хи тек турой . Во ф р еска х Ф аворско го и Гончарова имею тся сходные композиционные моменты . Кульминационные смысло-