Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

25

Мастерская монументальной живописи. 1935— 1948

помогали Малышева , Прусов , Романович, Чернецов, Эльконин , Э д е л ьш тейн. Кром е того , Бруни выполняет ф р е с к у «Соревнование аш угов» , Родионов — «Бакин­ ские промыслы» , Варновицкая — «Сбор винограда» . Над сменными панно на ш елку на тем у «Природа А зе р б ай д ­ жана» работаю т : Бруни , Бродская , Малышева , Романо­ вич. Было выполнено только одно панно (Брод ской ) , др у ги е остаю тся в эскизах . Коллектив мастерской , приступая к работе над о ф о р ­ млением павильона, ед е т собирать материал в А з е р ­ байджан . Художники знаком ятся с пейзажем страны , с жизнью и обычаями народа . Ощ ущ ение природы Востока удае тся передать Бруни во ф р е с ке «Соревнование аш угов» . Роспись напоминает гобелен . В ней проявляется тяго тение к декоративной живописи, которое впервые сказалось в росписях зимне ­ го сада Дома пионеров . Тончайшая игра света и тени, спокойный и несколько торжественный ритм ф орм со здаю т настроение праздничной поэтической атм о ­ сф еры . Однако , несмо тря на ряд удачных находок , эта работа Бруни не свободна от столь характерной для искусства того времени внешней помпезности и те а т ­ ральности . Ф р е с к а Родионова «Бакинские промыслы» производит более цельное впечатление . Ее хара к тери зую т свой­ ственные Родионову выверенность и построенность . Эта стро гость пластического языка отвечает тем е рос­ писи, передавая сдерж анную силу облика рабочих и суровость окруж ающ ей людей природы . Ф р е с к а Родионова, как и Бруни , построена по принципу станковой картины , то есть рассчитана на восприятие с одной точки зрения . Зам кн у тая симм е трия компози ­ ции приводит к том у , что фрески оказы ваю тся обособ­ лены от архи тектурно го пространства . Две большие статичные ф рески , пере груж енны е зна­ чительным количеством дей ствующ их лиц, конечно, у тяж еляли интерьер павильона, и Бруни , чувствуя это, предлагал сделать ф р и з , объединявший ф рески , орна­ ментальным . О днако архи текторы павильона настояли на тематическом решении . В р е зуль та те соединение лишенной конструктивности , изобилующ ей лепниной архи тектуры с дв ум я большими статично решенными фресками и мно гофи гурным ф ри зом привело к перена­ сыщенности и общей утяж еленно сти интерьера павильо­ на декором . Те же недостатки характерны для росписей павильона «Поволжье» . В росписях павильонов «А зербайдж ан -