Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

19

Мастерская монументальной живописи. 1935 — 1948

излюбленную технику в монументальны х росписях . Ти­ пичен процесс работы над этими панно. Бруни делае т эскиз , в котором намечает основные ритмические узлы . О тветственная и большая работа над картонами ведется при активном участии помощников . Во время выполне­ ния картонов композиция сильно услож н яе тся , вносится большое количество новых де талей . При переводе карто ­ на в материал Бруни свободно импровизирует , часто очень сильно о тходя от картона . Но вся совместная ра­ бота по разрабо тке и детализированию композиции , проведенная в картоне , была совершенно необходима и сыграла роль основы для импровизации мастера . Роспись Бруни написана свободными легкими мазками в импровизационной манере , изображение изобилует всевозможными подробностями , композиционными вы­ д ум кам и . По стенам зимнего сада как бы раскинулись пышные заросли южного леса . Посетитель зимнего са­ да попадал в необычный мир, роман тическую а тмо ­ сф е р у , проникнутую поэзией природы . Панно зимнего сада в Дом е пионеров и по своей пластике , и по технике ближе всего стоит к декоративным росписям . Сложный пышный рисунок , декоративные пятна растений сплош ­ ным покровом застилали поверхность стен . В этих росписях блестящ е проявляется особая манера письма Бруни , которая привлекает не только молодых художников м астерской . С большим вниманием следил за работой Бруни и Ф аворский . Бруни в своих росписях стремился сохранить свежесть первоувиденности мира . Д ум а е тся , именно поэтому он обратился к импровиза­ ционной манере исполнения росписи . Оба таких различных , на первый в з гл я д , произведения , как плафон Ф авор ско го и зимний сад Бруни , построены на едином понимании принципов монум ентально го ис­ кусства . Композиционное решение Бруни , как и фрески Ф аворско го , строи тся по законам плоскости — на ритми­ ческом движении вдоль стен . Все бесчисленные детали панно Бруни необходимо входят в этот ритмический строй . На изобразительной поверхности возникаю т более плотно, материально написанные части ; по краям такого ритмического узла изображение как бы расплывается , постепенно тает , сливаясь с плоскостью . Таким же обра­ зом привязываю тся к плоскости и о тдельные детали и ф и гуры . Бруни постепенно наслаивает пространство , тональные и цветовые слои ложатся параллельно пло­ скости , не прорывая и не нарушая ее . Прихотливые массы зелени , ухо д я вглубь , становясь легче и мягче , как бы сливаясь со стеной , вновь неизменно возвращают-