Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

20

ся к передней плоскости панно, смо тря тся четче и ярче и влекут взгляд дальш е вдоль стены . Движение пласти­ ческих масс , ритмически повторяясь , направляет зр и те ­ ля , и он оказывается охваченным , вовлеченным в это плавное движение пластических ф орм , начинает с ущ е с т ­ вовать в этом ри тм е . Интересно , что реальные детали ар хи тек туры , например , и зо гнуты е перила лестницы , видимые в о ткры тую дверь , легко компоную тся с усло в ­ ными форм ами панно. Чтобы передать целостность мира , Бруни приходит к с тро гом у и стройном у построению условного пласти­ ческого пространства . Как вспоминает его ученик : «Д ля Л. А . было ценно только то, что выражало пластику пространства , поэтому он был так чуток и внимателен к тону . Д ля Л. А . поверхность, на которой что-то изобра­ жаешь , была уж е пространственной средой , в которой жили ф ормы , вы свобождаемые то осторожно , внима­ тельно и деликатно , порой почти намеком , то энергично и бурно» (К . Э д е л ь ш т е й н . Воспоминания . 1964 ) . Бруни чутко относится к белой поверхности , еще не тронутой краской . Нанося в начале работы на плоскость наиболее яркие , сильные по тону пятна, он постепенно сводит их цвет к тону изобразительной поверхности . Цветовые пятна каж утся прозрачными и по тому легко связываю тся с плоскостью . Сквозь них как бы просвечи­ вает светлая поверхность стены . Очень тонкие тональные градации живописных слоев даю т ощ ущ ение большой во здуш ности , и, казалось бы, сдерж анная серебристо- серая цветовая гамма становится ослепительной , воспри­ нимается как переливающаяся воздушная среда . С панно Бруни растительные мотивы , их прихотливые узоры как бы рассыпаю тся по всем помещениям Д ом а пионеров в виде изображений гирлянд и ветвей. О ф о р м ­ ление здания объединяется этим единством декоративно трактованных ф орм растительности и музыкой ри тм и ­ ческого движения в тематически х изображениях пр а зд ­ ничных шествий. Видимо , в целом это оф орм лени е дворца для детей создало прекрасный легкий и радостный мир , наполнен­ ный во зд у хом и светом , богато декорированный . В росписях Дом а пионеров и о к тября т , пожалуй , особен ­ но ярко проявилась тенденция художников М астерской монументальной живописи к использованию традиций декоративны х росписей прошлого . В основе росписей Дом а пионеров и октября т лежит серьезное творческое изучение декоративной живописи античности , старин ­ ной китайской живописи, европейской декоративной жи-