Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

18

неты для занятий , зимний сад ) , решив их в едином с ти л е ­ вом ключе . Н еобходимо было учесть и то, что здание предназначалось для де тей . Худож ники мастерской зад умы ваю т построить росписи на пейзажных мотивах . Пейзаж давал возможность рас­ ширить пространство помещений , вносил элем ен т поэ­ тичности и создавал хорош ую спокойную а тм о сф ер у для занятий и развлечений де тей . В театральном зале большой плафон исполняется по эс­ кизам Ф авор ско го . Ем у помогаю т монум енталист М ар ­ ков, молодые художники Казенин , Кравцов, Павильонов, Павловский, Соколов , Сахнов . Ф р и з балкона в теа тр ал ь ­ ном зале выполняют И. Чернышев и Рублев . Для росписи потолка в зрительном зале Ф авор ском у бы­ ла задана тема «Парад 1 М ая» . Фаворский вновь возвра­ щается к своему и злю бленном у приему фризовой ком ­ позиции . Пластическое решение ф и гур , гирлянд и сам о ­ летов таково , что их четкие силуэты подчеркивали и вы­ являли двухм ерность потолка , ритмически ор гани зуя и оф орм л яя его плоскость . Вм есте с тем легкие полутона , в которых написан плафон , создавали пластическую г л у ­ бину пространства . Тонкие тональные колебания светлых цветовых плоскостей , часто еле уловимые , рождали ощ у ­ щение легкой воздушности и глубины изображения . Рецензенты того времени отнеслись к работе Ф аво р ско ­ го весьма сдержанно . И можно только удивляться том у , что мастера упорно обвиняют в боязни глубины про ст­ ранства, тогда как, отказываясь от иллю зорного прорыва плоскости , Фаворский со здае т впечатление бескрайнего простора и высоты неба. Мотив движения вдоль плоскости получает свое продол ­ жение во ф ри зе на балконе , который исполняли Н. Чер ­ нышев и Рублев . Матовые тона с гр аф ф и то , в котором выполнен фриз , гармонировали со сдержанной гаммой росписи плафона . Худож ни кам мастерской ставилось в упрек их увлечение техникой с гр аф ф и то , их прист­ растие к стро гим и лаконичным красочным гаммам . Но, по -видимому , неяркие цвета росписей , при тонких бла­ городных тональных сочетаниях , при строгой , изыскан­ ной ри тмике ф орм , создавали искомое ощ ущение пр а зд ­ ничной приподнятости оформ лени я . Вторая большая роспись в Д ом е пионеров выполняется в зимнем сад у . Эта работа проводится под непо сред с т­ венным руководством и при участии Бруни. В панно для зимнего сада впервые применяется техника росписи по грунтованному ш елку . Видимо , Бруни свободнее чув­ ствует себя в акварели и поэтому реш ает применить