Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

Мастерская монументальной живописи. 1935 — 1948

17

ческое отношение к переводу разработанного эскиза в материал у многих художников , начинавших свою ра­ боту в мастерской , сохраняется на всю жизнь. Характерны слова одного из воспитанников мастерской , сказанные им через много л е т : «По с ущ е с тв у , работа начинается тогда , когда эскиз воплощается в материале на объекте» . В этом высказывании сказалась школа, пройденная в мастерской , привитое там серьезное о тно­ шение ко всем стадиям работы монум ен талис та , начиная от эскизов , кончая росписями и чисто техническими и ремесленными вопросами , возникающими в процессе перевода замысла в материал . В этой связи необходимо упом януть о работе в м а стер ­ ской опытного м а стера -ш тука тура А . В. Ш еброва . Он был связан с мастерской все годы ее сущ ествования , за иск­ лючением военных лет . На долю мастера выпадала с у ­ губо техническая работа . Но в работе Ш еброва ощ ущ а ­ ются не только большой опыт и необходимые знания. Он выполняет порученное ем у дело точно, ум ело , вир­ туозно и, главное , с большим увлечением . Его можно назвать учеником и воспитанником Ф авор ско го и Бруни . Ем у передалось их безукори зненно честное и творческое отношение к своем у тр у д у . М астер становится соучаст­ ником творческого процесса, подлинным помощником художника . 4 В том же 1935 го д у , в котором создавалась роспись м я ­ сокомбината , м астерская начинает о сущ ес твля ть еще один большой и важный заказ — оформ ление Дом а пио­ неров и октябрят в Москве . Дом пионеров р екон с тр уи ­ р уе тся из старого особняка . Но внутренние строи тель ­ ные переделки соверш аю тся более реши тельно и осно­ вательно , чем это имело место ранее в М у зе е охраны материнства и м ладенчества . Д ля реконструкции здания был приглашен большой коллектив архи текторов . Над каждым помещением в тесном контакте работали сов­ местно архи текторы и художники . Иное, чем в М узее охраны материнства , практическое назначение интерье­ ров продиктовало иной подход и к мон ум ен тальном у оформлению . В м у зе е в основу росписей было положено ритмическое движение пластических масс , направляю ­ щее зри теля . Такой постепенный обход помещения прек ­ расно соответствовал назначению м узейно го помещения . При оформлении Д ом а пионеров перед художниками стояла др у гая задача : оформи ть большое количество по­ мещений различного назначения (театральный зал , каби-