Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

140

действия фи гуры на изобрази тельн ую плоскость — ее пространственное силовое поле, должно было точно оп­ ред еля ться по отношению к изобразительной поверх­ ности — б ум а ге , холсту , поверхности стены . Таким образом возникает прямая м а териально -изобрази тель ­ ная связь м еж д у изображением и предметным миром . Он говорил , что формой являю тся не только предм е ты , но и просветы м еж д у предм е там и , и он рисовал эти просветы , так же как и сами предм е ты , создавая в изо­ бражении единую , цельную , гармоническую ф орм у все­ го. В его рисунках все соизмерено , и именно эта соиз- меренность в соединении с высокой свободой и арти­ стичностью рисунка придает им характерную для Бруни классичность . Ощ ущ ение классичности , вызываемое ри­ сунками Пикассо, вероятно , основано на тех же ка­ чествах . В монументальной живописи архи тектурны е кон с тр у к ­ тивные членения даю т Бруни основу метрики по строе­ ния, числовую величину масш таба , которую Бруни на­ зывал «м о д ул ем » . Но метр , чтобы стать ри тмом , долж ен еще трансформироваться . Это преобразование происхо­ дило в р е зуль та те столкновения и переплетения м о д ул я с изменчивой и сложной метрикой , диктуем ой живой формой — строем пейзажа , ветки , ф и гуры . Возникало сложное динамическое целое , где равномерные м е три ­ ческие членения перебивались, пересекались , услож н я ­ лись ри тмом живого рисунка , но рисунка , всегда о тно ­ сящ е го ся к этому м е тр у , помнящего о нем , всегда с ним соизмеренно го и в то же время сопро тивляющ егося ем у . Твердые каркасные членения приобретали все но­ вые и новые видимости , разбивались рисунком и раз­ мывались цветом и все же неизменно присутствовали и даж е усиливались в своей неизменности , подобно вол­ нолому , заливаемом у волной. Э то претворение метра в ритм , правильности в живое дыхание происходило , как в поэзии, которую так любил Бруни и которая имела такое большое влияние на его творчество ; это происходило , как в удивительной ф р а зе Пушкина : ...на памятном листке Оставит слабый след , подобный У зо р у надписи надгробной На непонятном языке . где стихотворный ритм , ритм грамматический и живая интонация, противореча один д р у го м у , сплетаю тся в одно сложное , трепетное и неколебимое ритмическое целое .