Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

141

Воспоминания художников мастерской

8 Так же , как м а тем а ти ку кубистов , Бруни переработал и татлинскую вещность . Он был дол гое время близок и единомышлен с Татлиным . Но Татлин был э кс тр ем и ­ стом . Он довел свое стремление к материальности , к слиянию изображения с реальным пространством и ре ­ альным материалом до полного отказа от самого изо­ бражения . Он стал дела ть вещи реального мира из реального материала . Вещи эти, однако , не несли ника­ кой другой ф ункции , кроме изобразительной , и это со­ ставляло глубокое и неразрешимое , в сущ ности , проти­ воречие его творчества ; даже его «лета тлины» , при­ званные быть вещами , призванные лета ть , после испыта­ ния временем оказались лишь высоковыразительными изображениями . Летать на них было нельзя . Бруни не мог согласиться на отказ от изобрази тельности . Д ля него самой важной и полной глубоко го ф и ло соф с ко ­ го смысла оставалась та живая диалектика претворения плоскости в изображение , в которой стена , ш тука тур ка , краска , оставаясь стеной , ш тука туркой и краской , пре­ ображались в пространство , ф и гур у , цвет. Он стремился одухо твори ть , наполнить чувством и содерж анием м е р т ­ вый камень , бетон, кирпич — именно это отвечало самым глубоким его творческим потребностям . Он считал не­ обходимой изобразительность в монументальной живо­ писи, потому что только живопись мож ет конкре ти зиро ­ вать абстрактную образность ар хи тектуры , позволяет объединить абстрактный и конкретный образ в живом гармоничном и счастливом синтезе . 9 Бруни всегда стремился к полноте, к гармонии , к со зд а ­ нию светлой счастливой живописи. Полностью реализовать свои замыслы в монументальной живописи он не смо г . Время ем у не благоприятствовало . Мал был и сам срок его работы в монументальной живо­ п и си— неполных 10 лет , если исключить время войны и периоды вынужденной «безработицы» . Да едва ли не с самого начала этого срока началось наступление той ар хи тектуры , в которой его м он ум ен ­ тальным замыслам не было места . Недаром единствен ­ ным новым зданием в Москве , которое ем у нравилось, был дом , построенный по проекту Корбю зье — хотя и испорченному поправками. В то время уже напирала со всех сторон ар хи тек тур а самозабвенной помпезности , конди терская ар хи тек тура ,