Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

138

«Надо писать так , чтобы можно было назвать цвета : это серо -голубой , это синий, это коричневый. Но это должны быть такж е : тело , небо, платье» . Монументальная трактовка плоскости изображения и чувство материала , высокоразвитое и заботливо разви ­ ваемое Бруни , составляли сущ ественны е черты произве­ дений Бруни-монументалиста . 6 О дновременно с этим в монум ентальном творчестве Бруни отразилась и др у гая черта его стиля — д е ко р а ­ тивность. А р хи те к турн ая плоскость и сохранение поверхности с те ­ н ы — не единственный путь привязки живописи к реаль ­ ному пространству . Декоративная живопись, оставаясь в значительной мере в рам ках станковости , несет и тен ­ денцию к эсте тическом у оформ лению реального прост­ ранства. Подобно станковой картине , она работает над созданием внутреннего пространства картины , объеди ­ ненного если не перспективой , то цветовым единством , единством времени и единством действия . Но в то же время она не теряе т своего значения как предм е т р еаль ­ ного пространства , как красивая вещь, прямо уч а с тв ую ­ щая в жизни , протекающей в этом пространстве ,— в этом и состоит смысл декоративности . Поэтому декоративная живопись принадлежит , в большей или меньшей степени , и к монументальной и к станковой живописи. Можно зам ети ть , что если развитие западного м он ум ен ­ тального искусства шло по линии монументальной живо­ писи в с тро гом смы сле слова : по линии живописи, осно ­ ванной на развитом чувстве материала и архи тектурно сти композиции , то развитие восточного искусства шло ско ­ рее по линии декоративной живописи. Что же касается старого русско го монументально го ис­ кусства , то оно объединяло обе линии развития , соеди ­ няя западную монументальность с ее ярко выраженным чувством материала с восточной декоративностью . Работа Бруни в области монум ентально го искусства шла именно по этом у р усском у пути , и в этом сказался на­ циональный характер его творчества . Ценитель и знаток китайской и японской графики , иранской миниатюры — он был художником большого декоративно го таланта , и первым , что пленяло в его работах , была их красота , их высокая артистичность , столь близкая к артистичности китайских и японских мастеров . Сам художник , однако , никогда не выдвигал артистич­ ность на первое место среди др у ги х худож ественны х