Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

137

Воспоминания художников мастерской

о громадном значении абстрактных идей и абстрактного мышления в практической и духовной жизни соврем ен ­ ного человечества . 5 Черты монументальности проявлялись в произведениях Бруни задолго до начала его работы в монументальной живописи. Работу эту он продолжал всю жизнь, и его монументальная живопись была развитием и частью этой работы . Э то не означает, что его живопись можно определить имеющим довольно широкое хождение термином «плоская живопись». Э то словосочетание неизменно вы­ зывало у Бруни язвительное негодование . Он относился к нему , как к проявлению высшей меры художественной невежественности , ибо плоской живописи существовать не может. Всякое организованное и даж е неорганизо­ ванное пятно на плоскости , всякий контур пробуж даю т у человека пространственные представления и создаю т пространственный план. И только хаотическое на громож ­ дение неорганизованных пятен или линий мож е т со з ­ д а т ь— и то случайно — см утное ощ ущение плоскости . Живопись же на плоскости — это прежде всего органи­ зация , это композиция . Это — сознательно организован­ ное и сгармонированное пространственное восприятие , в котором всякий ход в глубину уравновешивается и при­ водится к гармонии ходом или ходами , возвращающими к поверхности. В ре зуль та те возникает динамическое равновесие, диалектическое единство пространства и плоскости . В области цветового решения это — о тказ от всякой ил­ лю зорности . Цвет призван рассказывать о пространстве и ф орм е , но не имитировать их, сохраняя все время материальность краски , положенной на плоскую поверх­ ность. Так строятся все акварели и туши Бруни , в кото ­ рых, несмотря на их ярко выраженную пространствен- ность, всегда видна бума га , всегда видна краска как краска , тушь как туш ь , всегда виден ход кисти . Бруни очень любил дела ть работы случайной , имеющ ей ­ ся под руками краской , заставляя ее приобретать пла­ стичность, лепить формы и строить пространство . Красная краска считается не пластичной. Бруни сделал много работ красной краской . Он говорил : «Чтобы стать цветом , красная краска должна стать человеческим те ­ лом . Но краска не должна при этом исчезнуть как крас­ ка, и тело не должно быть красным . Э то должно быть тело , написанное красной краской» . Он говорил такж е :