Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

133

Воспоминания художников мастерской

3 Послереволюционный период , или, быть м ож е т , точнее было бы сказать , уже дореволюционный период русской живописи характерен тенденцией многих художников , работавших в самых разнообразных областях , к перехо ­ ду на монументальные принципы решения живописных задач . Их толкало к этом у стрем ление к расширению рамок живописного языка , желание доби ться его наибо­ лее полного, более насыщенного сложным содерж ани ­ ем звучания, которое отвечало бы властному вторжению в сознание совершенно новых категорий , идей и понятий, связанных с революционной ломкой и перестройкой всех областей жизни. Рамки чисто станковых решений каза­ лись тесными для многих чутких к действительности художников , и они искали возможностей раздвинуть их на стыках со смежными , а иногда и о тдаленными обла­ стями искусства . С трем ление к расширению рамок сложившихся приемов искусства настолько типично и настолько необходимо для того времени , что оно проявляется буквально во всех областях искусства . Передовые художники времени ищут новых решений, сталкивая театр с кино и цирком , м у зы к у с искусством слова и искусством цвета, кино — с изобра­ зительным искусством , лирику — с эпосом и драмой . Ищут они новых решений и в непосредственном соеди ­ нении произведения искусства с прямой , реальной вещностью жизни, выбрасывая живопись, концерт, спек­ такль прямо на город скую улицу и вводя на театральную сцену предметы вещного мира, как они есть — в виде ли голой задней стены театральной сцены, ж елезной конст­ рукции , или же в виде влетающих на сцену настоящих мотоциклистов или выкатываемых пулем е тов , «с тр ел яю ­ щих» прямо в зрительный зал. Выступая как поиски или находки нового, более д ей ст­ венного и более выразительного языка , продиктованного новым содерж анием , этот процесс являлся одноврем ен ­ но и выражением того стремления к син те зу , которое характерно для всей духовной жизни первой половины 20 века и которое выступает как ан ти теза , как выход из тупика индивидуализма , принимающего к том у времени свои крайние и безнадежные формы . В различных обликах , с различной Идеологической и эс­ тетической окраской , в различной степени , эта тенден ­ ция проявляется во всех живых течениях науки , фило со ­ фии и искусства . В изобразительном искусстве этот процесс выступает в своеобразной двойственной ф орм е . С одной стороны ,