Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

132

и обе они пренебрегаю т материальностью поверхности и конструкцией стены и здания . К этому надо добавить, что все сказанное вовсе не о з ­ начает, что принципы монум ентальны х — архи тектурны х решений — не мо гут найти себе приложения в станковых ф орм ах , так же , как и станковые решения в опр ед ел ен ­ ные моменты развития стенной живописи применяю тся в ар хи те к тур е : только что мы упомянули о барочной жи­ вописи. Монументальные решения м о гут искать свое прилож е­ ние в други х жанрах изобрази тельного искусства , даже просто хотя бы в силу конкретных обстоятельств , не поз­ воляющих худож нику , мы слящ ем у как монум ен талис т , найти возможность выражать свои мысли в а р хи те к тур ­ ной живописи, хотя бы даже потому , что еще не возник, или уже исчез, архитектурный строй , отвечающий его систем е образного мышления . Лучший недавний пример монум ентально го решения в станковой форм е — недав­ няя выставка Фернана Леж е . 2 Л. А . Бруни пришел в монум ен тальную живопись из графики . Мог показаться и многим действительно пока­ зался неожиданным этот переход тонкого и изысканного рисовальщика и акварелиста , художника скорее интимно­ го и камерно го плана, анималиста , пейзажиста , поэта ин­ терьера , натюрморта , женской красоты , к живописи на стенах мясокомбината и текстильного комбината , к пла­ фонам театра Красной Армии . Он , однако , открыл эту страницу своей творческой био г­ рафии , «как в доме собственном мы открываем ставни», и монументальная живопись оказалась для него столь ор ­ ганичной, что он стал мастером и признанным ав тори те­ том в монументальной живописи, раньше чем собствен ­ ные его ученики научили его технологии живописных ма­ териалов . Он , казалось , попросту , нисколько не меняясь , продолжал в монументальной технике давно уже нача­ тую работу , и известный ш тука тур А . В. Шебров мог бы, под своим углом зрения , с достаточным основанием у т ­ верждать , что он — единственный настоящий учитель Бруни в деле монументальной живописи. Причины этого заложены как в творческой биографии Бруни и принципах его работы , так и в творческой биог­ рафии эпохи. Не случайно же тот же самый путь проделал рядом и одновременно с ним другой крупнейший м он у­ м е н т а л и с т— В. А . Ф аворский .