Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

131

Воспоминания художников мастерской

любил выражаться Лев Александрович по отношению к цветовой и эмоциональной основе своих произведений ,— была его , Бруни, погодой , отраж ением его личности, его замечательно го дара вносить во все, его о круж ающ ее , творческий , поэтический д у х . Поэтому авторство на высказываемые здесь мысли не может принадлежать автору этой статьи . Он не о см ели т­ ся также утверж да ть , что передает мысль Бруни в ф о р ­ мулировках самого Бруни. Он просит принимать статью как выражение той самой «погоды» Бруни , о которой только что было сказано . И еще одна оговорка — о термине . Словосочетание «монументальная живопись», упо треб ­ ляемое здесь , имеет только один, и точно определенный , смысл — тот самый , в котором оно упо треблялось самим Бруни : это живопись, принадлежащая ар хи те к тур е , пред ­ назначенная для определенно го места в ар хи те к тур е , замысленная как часть архи тектурно го образа и ар хи тек ­ турно го пространства , органически связанная с той ф о р ­ мой, на которой лежи т . Это значит, во-первых, что автор вовсе не склонен давать место ме тафорическим зло упо треблениям словом «мо ­ нументальный» ни в смысле «вечный» (хо тя м онум ен ­ тальная живопись, естественно , должна дела ться из до л ­ говечных ма териалов ), ни в смысле «величественный» , «грандиозный» , а порою и попросту «помпезный» или « гром о здкий » ,— злоупо треблениям , которые заняли столь «монум ентальное» место в словаре нашей крити­ ки и и скусствоведения , что бедный этот термин реши­ тельно потерял какой бы то ни было смысл и стал при­ ложим к лю бом у пустом у м е с ту . (Право , лучше было бы заменить его термином «архи тектурная» живопись, как это предлагал сделать М атисс ; к сожалению , предло ­ жение Матисса принято не было. Впрочем , в те времена , о которых здесь идет речь, слово это еще не было до та­ кой степени затрепано , и смысл его представлялся до ста ­ точно определенным .) Это значит, во-вторых, что не всякая живопись, выпол­ ненная на стене и в «вечных» материалах , есть монум ен ­ тальная живопись, но лишь та, которая по своем у строю , по м е то д у решения пространства я плоскости , материала и изображения , краски и цвета неразрывно связана с архи тектурой и с конкретным произведением ар хи тек ­ туры , для которого предназначена . Так, барочная жи­ вопись, хотя бы и сделанная на стене , не отвечает этому понятию монументальной живописи, так как в этом с л у ­ чае не живопись архи тектурна , а ар хи тек тур а живописна,