Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

122

барочному принципу «прорыва» архитектонической пло­ скости потолка . Над порталом появилось живописное продолжение в виде аттика с гербом и ф и гур ам и , что еще имело некоторое локальное оправдание. Но оф о р ­ мление тем же приемом остальных сторон потолка было невозможно : этом у меш ала неправильная форм а по­ толка . М еж д у тем худож ник пытался как-то развить ззятый за основу принцип. И вот, на боковых сторонах потолка о ткуда -то выросли, ухо дя в беспредельн ую высоту неба, каннелированные столбы с изображенными на них с та ­ туям и летчиков , связистов и т. д. Эти столбы , лишенные ар хи тектурно го завершения , никак не связываю тся с ар ­ хи тектурной обработкой боковых стен зрительно го зала и введены в роспись лишь для того , чтобы заполнить часть огромной плоскости плафона . Без них и без распо­ ложенных м еж д у ними изображений знамен и ф ла гов широкое небо плафона вы глядело бы совсем уж пустын ­ ным. Но сам ую тр уд н ую задачу составляла четвертая , о кр у г ­ лая, сторона плафона . Видимо , ж елая «собрать» плафон , сделать его композиционно более крепким и учитывая его ф о рм у , Л. Бруни помещ ает в этой части потолка три сле гка пересекающ иеся д у ги . Эти дуги имею т вид л е г ­ ких обрамляющих архивольтов . В их сегм ен тах написаны три пейзажа , изображающие нашу природу от сурово го севера до знойного юга . Пейзажи написаны без учета перспективного сокращения при рассматривании снизу и представляю т собой как бы панно, помещенное на потолке . В р е зуль та те полного смеш ения разных взаимно и склю ­ чающих д р у г др у га принципов плафонной живописи, стрем ление художника к композиционному единству росписи было обречено на неудачу . Как бы долго мы ни рассматривали этот плафон , вся его хитроумная ком ­ позиция почти не постигается , во зб уж дая недоумение , чем и как объясняю тся и связываю тся д р у г с др у гом различные его элементы . Н есмо тря на старание худож ника наполнить плафон изображениями , большая часть его занята и зображ ени ­ ем голубо го неба, вы глядящ е го пустым и плоским . О тр и ­ цательно сказалась на росписи и ноздреватая поверх­ ность акустической ш тука тур ки , придавшая живописи нечеткость и мятость формы , невольно напоминающие технику мазка пуантелистов . Плафон зрительного зала Театра Красной Армии для полной удачи надо было решать по-новому, исходя из