Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

121

Современники о работах мастерской

щими примерами историю . Э то своеобразное искусство , с необычайным блеском разрешивш ее сложнейшие во­ просы перспективных сокращений , окончательно сложи ­ лось в эпоху барокко . Основным принципом росписи плафонов этой эпохи было с тр ем ление иллю зионисти­ чески продолжить средствами живописи элементы архи­ тектурной обработки интерьера . А р хи те к турны е д е та ­ л и — стены , украшавшие их колонны и пр .— уходили в беспредельность нарисованного неба с облаками , к л у ­ бящимися в мощном вихре, увлекающ ем за собой гран­ диозные группы человеческих ф и гур . Иллю зионистиче­ ский прорыв плоскости потолка — вот основная харак тер ­ ная особенность плафонов эпохи барокко . Во времена классицизма и ампира значение и роль пла­ фона во внутренней архи тектурной обрабо тке здания значительно уменьшились . Плафон этого времени пре­ вратился , по с ущ е ств у , в более или менее крупное панно, занимавшее лишь известную часть потолка . Использова­ ние перспективных сокращений сохранялось , но уже не достигало тех утрированных иллюзионистических эф ­ ф ектов , которые знала барочная живопись. Плафоны этого времени — скорей картины, укрепленны е на потол­ ке. Д ля удобства их обозрения сохранялись лишь неко­ торые элементы специфически плафонного построения перспективы . Во второй половине X IX в. это т вид искусства оконча­ тельно был предан забвению . О тдельны е произведения этого и по следующ е го времени во внимание принимать­ ся не мо гут , вследствие своей ограниченной худож е с т ­ венной ценности . В настоящее время плафонная живопись начинает воз­ рождаться в наших общественных зданиях . Соврем ен ­ ность ставит перед нею большие и новые задачи . По­ этому простое обращение к законам и принципам плафонной живописи прошлого не дае т и не мож ет дать ж елаемы х ре зуль та то в . Нашим м астерам приходится заново решать целый ряд вопросов первостепенной важ­ ности. Учитывая все это, рассмотрим плафоны Театра Красной Армии . Перед Л. Бруни при композиционном решении росписи огромного потолка зри тельно го зала стояла трудная архитектурно-живописная задача . С точки зрения клас­ сических традиций , неправильная форм а потолка , в виде трапеции с о кр у глым основанием , была совершенно не­ приемлема . Мне каж ется , что автор совершил ошибку , подойдя к росписи этого плафона с желанием как-то уравновесить всю композицию , на основе следования