Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

120

шим в основу замысла его росписи , явилось желание отобразить средствами живописи синтез трех искусств — ар хи тектуры , скульп туры и живописи. На высокой стенке с сильно рустованной поверхностью стоят м еж д у столбами -пилястрами скульп туры великих драм а тур гов — О стровско го , Ш експира , Пушкина , Горь ­ кого , Гоголя и Соф о кла . С зади них, за столбами -пиляст­ рами — два висящих ковра-гобелена , на которых изобра­ жены бой на баррикаде и сцена из эпохи гражданской войны (Чапаев). Вдали за «гобеленами»» и «статуями»» великих д р ам а т у р ­ гов развертываю тся пейзажи б уд ущ и х Москвы и Ленин ­ града и природные ландш аф ты различных наших р е сп уб ­ лик . Верх столбов-пилястров декорирован складками красных занавесей так , что их завершения или капителей мы не видим . Все это изображено средствам и одной только живописи. Рустованная стена и написанные на ней ими тирующ ие бронзу барельефы со сценами парада различных частей Красной Армии должны создавать впечатление мощи и крепости . И вдр у г на глазах у зри теля эта каж ущ аяся монументальной стена приходит в движение и исчезает за кромкой портала . Уж е это одно противоречит прин­ ципам и ф орм ам , легшим в основу его композиции . К том у же частичный сдвиг занавеса-стены на ширину, опр ед ел яем ую нуждами данного спектакля , мож ет по­ вести к том у , что изображенные статуи др ам а тур го в , барельефы и т. д . окаж у тся очень случайно обрезанны ­ ми кромкой портала . Кром е того , изображение стены на занавесе зрительно совершенно и золируе т зал от сцены , то есть лишает его естественной связи со сценой . Пейзажи за нарисованными столбами -пилястрами могли бы создать иллюзию «прорыва» в глубь , но, к сожалению , в натуре этого не получилось и стена осталась стеной . Нарисованные столбы-пилястры никак не связаны с архи ­ тектурой самого зрительно го зала . В них не ощ ущ ае тся массивности , телесности . Они вы глядят именно плоскими пилястрами или орнаментированными до сками . Эта пло ­ скостность и то, что их верх закрыт складками нарисо­ ванного занавеса , лишают пилястры ар хи те к тур н о -те к то ­ нического значения , превращая их в плоские декор а ти в ­ ные элементы . Основная гамма красок этой росписи строи тся на го л у ­ бом и желтовато-коричневом цвете , при значительном количестве переходных тонов и белого цвета, отчего вся живопись вы глядит несколько водянисто и расплывчато . Плафонная живопись имеет длинную и бо га тую блестя-