Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

119

Современники о работах мастерской

архи тектурным сооруж ением последнего времени . Это грандиозное здание тем более заслуживает особого вни­ мания, что наряду с его авторами — архи текторами А л а ­ бяном и Симбирцевым — в создании его участвовали и наши худож ники -монум ен тали сты . К сож алению , до сих пор не о сущ ествлено скульп турное убранство зд а ­ ния, иначе можно было бы говорить о содр уж е с тве трех искусств в этом о громном сооруж ении . [ . . . ] Ж и в о п и с ь Значительное место в интерьерах Театра Красной Армии занимает живопись. Ей отведен весь гигантский раз­ движной жесткий занавес сцены . Она покрывает плафон зри тельно го зала и украш ае т потолки помещений б у ф е ­ тов верхнего ф ойе . Кроме того , две картины помещены на стенах площадок главных лестниц , напротив вестибю ­ ля. Это авторское повторение (в значительно увеличен ­ ном р а зм ер е ) известной картины А . М. Герасимова — «В Крем ле» и «Ш турм Зимнего дворца» П. П. Соколова- Скаля — авторское повторение (варьирующ ее решение темы ) его панно в главном павильоне ВС ХВ . Роспись раздвижного ж естко го занавеса сцены выполнена В. А . Ф авор ским . Плафон зри тельно го зала — Л. Бруни , плафон левого б уф е та — Л. Ф ей нб ер гом , правого — A . Дейнекой . Уж е один перечень этих имен известных и очень различ­ ных по своим творческим установкам художников не позволяет рассчитывать на единство и целостность общ е ­ го живописного решения интерьеров театра . И дей стви ­ тельно , здесь , к сожалению , не приходи тся говорить о единстве всей живописи. Поэтому каж дое произведе ­ ние приходится рассматривать о тдельно , вне зависи­ мости от др у ги х . Наиболее монументальной и большой по объем у рабо­ той является роспись раздвижного ж е стко го занавеса (почему-то неправильно называемого «пор талом » ) . Сдвинутый , он закрывает всю ширину портала сцены, превращаясь в стену , о тделяющ ую ее от зрительно го зала . В зависимости от потребностей спектакля жесткий занавес раздви гается , открывая либо всю, либо больш ую или меньш ую часть сцены . В его росписи надо было учесть не только ж е стко сть , но и подвижность его . B. А . Ф аворский не сделал этого . Ж есткий занавес был воспринят им, как твердо стоящая стена , а не как под­ вижной элемент сцены . Из этого положения он и исхо­ дил , осущ ествляя свою роспись. Вторым мом ен том , лег-