Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

123

Современники о работах мастерской

новой его архи тектурной ф ормы . Вероятно , при этом не было никакой необходимости заполнять весь потолок живописью . Игнорирование его новой формы и обращ е­ ние к принципам плафонной живописи прошлого , а также смешение их с принципами панно не могли дать полно­ ценных результатов . Значительно лучш ее впечатление производит плафон работы А . Дейнеки — «Летний кросс» . Ф и гу ры бегущих спортсменов и приветствующих их зри телей заполняю т края этого кру гло го плафона . Чистые и яркие краски костюмов спортсменов , развевающиеся по ветру разно­ цветные ф л а г и — все это со здае т эмоциональное напря­ жение , выгодно отличающ ее этот плафон . Некоторая инертность и застылость плафона зри тельно го зала см е ­ няются здесь динамикой , движением , легкими формами и ясными красками . В этом плафоне говорит се годн яш ­ ний день — современное искусство . Правда, прекрасный декоративный плафон А . Дейнеки с лыжниками на Всесоюзной сельскохозяйственной вы­ ставке производит лучш ее впечатление . Ф и гуры бегущ их ф изкультурни ков плафона Театра Красной Армии не­ сколько грубоваты , композиция недостаточно учитывает его ф орм у и разм еры . Движение бегунов как б уд то рассчитано на гораздо более обширное пространство , чем то, которым они располагаю т здесь . Низкое распо­ ложение плафона , при учете его разм ера , так же о три­ цательно сказы вается на общем впечатлении и делае т особенно заметными допущ енные худож ником по греш ­ ности в решении задач плафонной перспективы . Плафон Л. Ф ейнб ер га имеет такую же ф о рм у и так же расположен в интерьере театра , как и плафон А . Дейнеки . Тема плафона — «Лыжный поход красно­ армейцев» — решена значительно слабее . Худож ник не проявил здесь ни композиционной фантазии в за ­ мысле плафона , ни высокой живописной к уль туры в его выполнении. Центральный театр Красной Армии строился на протя­ жении ряда лет , и мы все с нетерпением ждали , когда же открою тся для зри теля его двери . Теперь здание освободилось от лесов, и каждый вечер загораю тся в нем плафоны и хрустальные люстры на лестницах и в фойе . Каждый вечер под торжественные звуки оркестра м едленно раздви гается перед зри телем , заполнившим красные кресла зала, жесткий занавес сце­ ны. Было бы несправедливо закончить статью специа-