Мастера советской архитектуры об архитектуре. Том 2

172

Консrанrин Степанович МеАъников

понятиях - <сродственник~• и <сподражате.1ы•. Суw.ествует такая сте­ пень насышенности мастера ку.1ьтурой прош.1ых ве1юв, при которой он совершенно не11роиаво.1ьно, так скааать, органически фунщ1иони­ руя, яв.1яется продо.1жате.1ем сти.1евых традиuий многих поко.1ений. В ~этом квинт~эссенuия всякой ку.1ьтуры, и по~этому понятно, что .1ю­ бой мастер может уанать в себе <сродственника•• какого-нибудь к.1ас­ сика и.1и даже б.1иакого современника. Иное де.10 <сподражате.1ь••. Тот то.1ько механически копирует, соадавая б.1едные отражения, не­ мошные карикатуры на некогда им виденное и.1и наученное. Наибо.1ее мучите.1ьная стадия творчес1юго проuесса - представить себе будушее сооружения в 11атуре, решить, не нуждается .1и оно в каких-.1ибо иаменениях и.1и доде.1ках? Ско.1ь идеа.1ьно бы ни бы.1 ис­ по.11нен рисунок, он все же не удометворит архитектора. Еше бо.1ее с.11абое предстамение о натуре дает ему моде.11ь. По~этому я считаю обяаате.11ьным участие архитектора во всех стадиях строите.11ьства ero объекта. Он до.11жен так уметь продвигать свой проект, чтобы тот, не претерпевая аначите.11ьных иаменений, бы.11 доведен до конuа. Пави.1ьон на Парижской выставке и пави.11ьон <сМахорка•• на Се.1ь­ скохоаяйственной выставке в Москве в 1923 году я аакончи.1 вп.11оть до п.11аката на стене и до герба над входом в пави.1ьон - беа всяких доде.11ок и 11ереде.11ок. При работе над к.1убом им. Русакова на Стромынке аадание три рааа варьирова.1ось, и говорить тут о каких­ либо обших прави.11ах я аатрудняюсь. Единственной гарантией от иа­ .11ишних переделок является по.1ная продуманность аака;эчиком своего аадания в uе.11ом и во всех ero частях и тwате.11ьная работа над ero решением. Л хочу ска;эать еше неско.1ько с.11ов о сотрудниках архитекторах. Советское ;эодчество акает случаи тесного творческого сотруАниче­ ства нескольких мастеров. Помошник архитектора играет ро.11ь не только чисто технического сотрудника, но и ведет рааработку отде.1ь­ ных дета.1ей, расчеты и т. п. Очень часто помошник, даже у.11учшая отдельные компо;эиuионные дета.1и проекта, может и;эвратить основ­ ной ;эамыее.1 архитектора. Требуется особая конгениа.11ьность помош­ ника, д.11я того чтобы обеспечить совместную творческую работу с архитектором. Приобретает остроту практической а.1ободневности вопрос о со­ трудничестве архитектора со ску.11ьптором и живописuем, 110 тут име­ ется много 11реуве.1ичений, в особенности при ссылке на примеры ~.1.11ады и Рима. В то время не бы.110 такой дифференuиаuии между художником-ску.11ьптором и архите1\тором, как в наше время. Какой­ то модус сотрудничества между ними до.1жен быть найден и вами. Я ;эаявляю уже сейчас, что ро.11ь живописuа и ску.11ьптора в компоаи­ uионном оформ.11ении сооружений подчиненная. Архитектор и;iучает