Мастера искусства об искусстве. Том III

Ренуара, Базкля, К.юда Монэ, 3 0 л , ! 11 ДР- Более решительные поиски Клода Монэ и его друзей в передаче атмосферы и света увлекают в свою очередь Манэ, который, не присоединяясь к группе импрессиони- стов, в своих работах, выполненных в Ар- жантеіі.іе (1874) и Венеции (1875), раз- рывает с классической традицией, пере- ходит к живописи иленера и создает работы, по своей общей установке при- мыкающие вплотную к импрессионизму—- „Аржантейль" (1874), „В лодке" (1874), „Клод Монэ в своем ателье" (1874), „Белье" (1876) и др. Однако следует признать, что Манэ сохраняет полную самостоятельность по отношению к импрессионизму и в даль- нейших своих работах весьма редко под- ходит к решениям, всецело выдержанным в духе импрессионизма. Вопреки практике Монэ, (ріслея, Ниссарро, Гийомена и др., пейзаж играет в творчестве Манэ второ- степенную роль. Его внимание снова при- ковано к проблеме портрета и жанровых композиций. Портреты Дебютена, Пруста. ІІертюизе, Рошфора, певца Фора в роли Гамлета и др. говорят не только об исклю- чительном мастерстве, но и о желании Манэ ограничиться передачей внешнего облика портретируемого, и дать его углу- бленную психологическую характеристику. Эта установка Манэ, его интерес к современной жизни, приближает его око- рее к исканиям Дега; существует, од- нако, большое различие в трактовке обо- ими художниками современности: Манэ в гораздо большей степени, чем Дега, свой- ственно „пассивное" изображение действи- тельности, без малейшей попытки дать кри- тику социальных отношений, им изобра- жаемых,—об этом свидетельствуют такие работы, как „Да кружкой нива" (1873),