Мастера искусства об искусстве. Том III

вается сцена. Отсутствие мотивированного сюжета, вызывающее спокойствие, самодо- вольная непринужденность фигур Манэ действовали особенно раздражающе. „Зав- трак на граве", несмотря на свои ореол „революционности", создан но рецептам старой школы; эта мнимая сцена пле- йера написана художником в мастер- ской; неслаженность колорита, тяжесть ко- ричневых, темнозеленых тонов пейзажа, отсутствие света ясно выдают ее происхо- ждение. В левом, нижнем углу композиции раскинут натюрморт, написанный с бле- стящим мастерством, lie меньшее возму- щение вызвала и появившаяся в Салоне 1SG5 г. „Олимпия" Манэ—обнаженная де- вушка, неподвижно лежащая и спокойно фиксирующая зрителя. Снова, хотя и с меньшей близостью, замысел картины вос- ходит к старым мастерам—Гойа, Тициану, в частности к „Лежащей Венере" послед- него, которую копировал Манэ во Фло- ренции во время своей поездки в Италию. Рядом с этими работами появляются дру- гие, где новый, более непосредственный подход к действительности, вырабатывае- мый Манэ, сказывается более решительно— „Музыка в Тюильри" (1862), портрет Аст- рюка (1864), портрет Э- Золя (1S6S), сце- ны булоиского порта (1869). Мазок Манэ приобретает присущие одному Манэ ха- рактерную свежесть, уверенность, непо- средственность. Манэ является в эти годы центральной фигурой в том движении ху- дожественной молодежи, которая, неудов- летворенная мертвенностью, узостью, отор- ванностью ог жизни официального салон- ного искусства, ищет новых способов ви- дения и передачи мира. Друг Манэ Фан- теи-Латур в известной картине „Мастер- ская в Батиньоль" группирует вокруг Манэ