Мастера искусства об искусстве. Том III

У Гильдебрапда—рельеф. R русской терминологии стерлось разли- чие между низким „Basrel ief ' ' и высоким рельефом, и первое стало обозначать рельеф вообще. 8. Здесь , как H выше , Гпльдебранд говорит о степени глубины предметней формы. 9. У Гильдебрапда свои представления (Vors te l lungsschi cht )—в смысле предносящегося художнику образа. 10. У Гильдебрапда „. . .мешающие работе высекания" . 11. У Гильдебрапда „St i l l e Zusammengehör igke i t " (подчеркнуто курси- вом). напоминающее известные определения Винкельмана в отноше- нии античной скульптуры классического периода. 12. У Гильдебрапда : „невозможность (курсивом) создать при лепке при помощи иллюзии общее пространственное представление" . Смысл, однако, в переводе, с добавлением „замыкающего" , передан правильно. 13. У Гильдебрапда: „в этом заключается принуждение к очень ясному положительному представлению формы предмета",—невидимому, предва- рительному. Дальнейшее изложение Гильдебрапда подтверждает такое именно истолкование этого очень важного, для общего понимавши в с е го творческого процесса, положения. 14. „Только" у Гильдебрапда курсивом. 15. Вернее , „как образного представления" (Bi ldvorstel lung) . 16 . „При обучении. . . " ,—точнее было бы т ак : „вместе с обучением про- цессу изображения его (новичка) внутреннее представление, по не- обходимости, становится художественным (курсив у Гильдебрапда) . оно должно (курсив у Гильдебрапда) проделать художественную ме- таморфозу" . 17. Должно быть : „благодаря этому, однако, исчезло ощущение" и т. д. В и б л и о г р а ф и н A l e x a n d e r II е і 1 m e у е г. Adol f l l i ldebraml . Bi e l efe ld und Le ipz i g , 1902. A l e x a n d e r l l e i l m e y e r . Adol f l l i ldebraml . München, 1922.