Мастера искусства об искусстве. Том III

M a r g u e r i t e D e v i g il e. Constantin Meunier , 1919. E i n a r R o s e n b e r g . Constantin Meunier . Stockholm, 1922.

A. F o n t a i n e . Constantin Meunier („Art et Esthét ique" ) . Paris, 1923. R. T h i r y e t G. l l e n d r i c k x . Le monument au t ravai l de C. Meunier . Brüssel , 1912. A. J . W a n t e r s. Le monument au travai l . Brüssel , 1914. A. V e r m e y 1 e n. L'oeuvre de C. Meunier. Anvers, 1904. M e u n i e r-M a p p e . Herausgegeben vom Kunstwart . München, 1906. IL С. P a 6 и н о в и ч. Менье (на еврейском языке) . 1934. 1. Глава V I I ктшгп Гпльдебрапда печатается по переводу I I . Б. Ро- зенфельда и В. А. Фаворского с изд. „Мус а г ет " , Москва , 1914 г . Перевод просмотрен M. I I . Фабрикантом; дальнейшие примечания имеют целью уточнить отдельные места перевода. 2. Следует иметь в виду ту т в о р ч е с к у ю пли „продуктивную" роль процесса представления, которую Гильдебранд отводит последнему и на выяспение которой делает главное ударение во всей своей книге , Значительно усиливая при этом значение организующих элементов в представлении у художника, сравнительно с обычным пониманием этого термина в психологии и логике, как посредствующего между случайными ощущениями и отвлеченным понятием. 3. Элементарные—в смысле основоположных; „модернизировались в зависимости. . .", у Гильдебранда собствешю „смотря но фигурному изображению" . 4. У Гпльдебрапда повсюду архитектонический, а не архитектурный. 5. У Гильдебранда Gegens tändl i che , как видно из предыдущего ана- лиза примитивной скульптуры, имеет смысл скорее „предметного" или определенного образа, чем объективного. Иначе говоря, он имеет в виду ту общую форму каменной глыбы, которая сама по себе рож- дает представление об известном образе. 6. „Картинное представление" (Bi ldvors te l lung) , т. е . то представление, которое свойственно живописцу, проектирующему изображение на плоскость картины, а в более широком зиачеини—на плоскость вообще. А Д О Л Ь Ф Ф О Н Г И Л Ь Д Е Б Р А Н Д