Мастера искусства об искусстве. Том III

дикости толкают его на многочисленные выпады и дискуссии с учителем. С самого начала мы видим .Манэ искренним почи- тателем живописи старых мастеров, усерд- ным посетителем Лувра. Он копирует Ти- циана, Джорджоне, Тинторетто, Веласкеса и даже „Барку Данте" Делакруа, мастера, которого он в целом отвергает за его „несовременность", за приверженность к истории. С тем же увлечением Манэ изу- чает старых мастеров во время своих многочисленных путешествий за границу. Оіі совершает в 1853 г. поездку во Флорен- цию и Рим, где делает зарисовки в альбо- мы с композиций итальянских мастеров. В 1854 г. посещает Дрезден. Прагу и Мюн- хен, позднее, в 18G5 г., Испанию и в 1872 г. Голландию. Манэ привлекает в старых мастерах высокая техника живописного мастерства, одновременно он испытывает, однако, и сильнейшее воздействие старого искусства со стороны его образов, его ком- позиционных схем; в этом смысле следы воздействия старых мастеров, особенно испанской и итальянской живописи (Велас- кес, Рибера, Мурильо, Тициан), окрашивают весь первый период его деятельности, как в свою очередь воздействие Франса Галъса сказывается в его работах 70-х годов. Покинув мастерскую Кутюра, Манэ пробует свои силы на самостоятельных ком- позициях; в большинстве случаен это пор- треты пли изображения в рост человече- ских фигур („Пьющий абсент", „Гитареро", „Портрет родителей" и др.). С самого на- чала Манэ демонстрирует свое отвращение к академической живописи, к ее большим „машинам" с сюжетами из библии, истории и мифологии. Искусство Манэ—реалистич- но, но его реализм имеет мало общего с полным соков реализмом Курбэ- Реализм