Мастера искусства об искусстве. Том III

нерпою периода мы подчеркивали их реалистические тенденции, пробивавшиеся даже сквозь ре.інгиозн ѵ ю тематику. По- нятно, что обращение Менье к рабочей тематике сопровождается развертыванием его живописного реализма; этот реализм приобретает вместе с тем известную окра- ску импрессионизма, в 80-х годах успешно проникавшего в Бельгию: палитра Менье светлеет (это видно не столько в> таких его картинах, как „Черная земля", сколько в небольших этюдах, маринах и т. п.). Менье обращает постоянно внимание на передачу эффектов освещения. В равной мере и скульптурные работы Менье носят сильный отпечаток импрес- сионистической техники Родена; работы последнего Менье знал, относился к его искусству с большим уважением: рассма- тривая чисто формально, можно было бы отнести Менье к „школе Родена", если бы яркое своеобразие его тематики не созда- вало бы явного отличия его творчества от волнуемого ромаптико-снмі одическими концепциями искусства Родена. Следует, однако, признать, что способы лепки Менье, его свободный мазок, его игра светотени, известная мягкость в передаче поверхности формы создались под сильным влиянием искусства Родена; труднее устано- вить, при ярко реалистическом изображе- нии рабочего у Менье, моменты воздействия „классического" искусства, которым Менье всегда восхищался. Они выявились скорее в той тяге к обобщению, к выявлению не случайного движения, а некоего обобщен- ного. получающего ..классическую" вырази- тельность жеста; такова гордая осанка „Грузчика", сильные, уверенные взмахи рук рабочих его „Индустрии" и т. д. Менье сам подчеркивает, что любуется зрс-