Мастера искусства об искусстве. Том III

ческой, пацифистской позицией продиктована и деятельность большинства художников революционной мелкой буржуазии. Иные замолкают вовсе. Если Цилле и создает замечательный антивоенный альбом, то работа эта остается скрытой, не получает распространения, становится известной лишь после его смерти. Жестокий цензурный пресс в ведущих войну странах уни- чтожал, таким образом, все попытки разоблачения и критики войны. Лишь в ряде стран, стоящих „в стороне от Ісхватки", могли работать революционно настроенные художники, которые сумели вскрыть классовый смысл войны, весь ужас зрелища мировой бойпи. Так создается антивоенное, антирелигиозное, антикалиталистическое искусство Мазерее.тя, которому принад- лежит незабываемая заслуга срывания масок патриотизма, разоблачения лжи и продажности прессы, выявления истинного лица церкви в затеянной капитализмом бойне. Однако и дея- тельность Мазерееля, при всей искренности и глубине его кри- тики, не выходит из границ пацифизма, не перерастает в гневный призыв к восстанию, к свержению общественного строя, сделавшего возможным взаимное истребление пародов. Рост массового возмущения в связи с затяжкой войны, со- провождаемой невыносимыми бедствиями трудящихся, утерей доверия к руководящим классам, приводит к политическому напряжению, к революционным взрывам и восстаниям пролета- риата. Россия оказывается слабейшим звеном империалистиче- ской цепи; здесь впервые побеждает пролетарская революция. В Германии, Венгрии, Италии, ряде других стран мы видим жестокую гражданскую войну, попытки установления дикта- туры пролетариата. Мы присутствуем при зарождении и росте коммунистических партий, при образовании Коминтерна. Эпоха всеобщего кризиса капитализма—э"°ха необычайного напряжения классовой борьбы, необычайного обострения клас- совых противоречий. Революционная борьба пролетариата акти- визирует радикальные слои мелкой буржуазии, из среды ко- торой выходят его попутчики и верные союзники. Разными путями приходит интеллигенция к революции, и различна во многом судьба се представителей, в зависимости от их револю- ционной стойкости, преодоления ими мелкобуржуазной идео- логии, усвоения политических задач рабочего класса. Спад революционной ситуации, времеппое укрепление позиции капи- тализма (в 1923—1925 гг.), приводит к диференциацин широкой волны попутничества и отходу ряда художников к нейтральным