Мастера искусства об искусстве. Том III

шением этого периода является устроен- ная галле рееіі Жоржа Птн совместная вы- ставка Родена и Клода Монэ. Она яв- ляется манифестацией, укрепившей узы дружбы между обоими художниками, ясно освещает вместе с тем и отношение Ро- дена к импрессионизму, проводником ко- торого в скульптуре он является. IIa вы- ставке представлены 36 работ Родена: центральной работой являлась группа из памятника „Граждане Кале", мощпый „Мыслитель", „Беллона", „Сфинкс", „ У г о - лино", окруженные многочисленными этю- дами и паброскамн женских фигур. В 1890 г. „левое" крыло Салона отде- ляется п основывает „Салон националь- ного общества искусств"; Роден призван играть в новом обществе выдающуюся роль; здесь появляется ряд его наиболее извест- ных произведений: „Мысль", „Старуха" (1890), ..Скорбь", бюсты Пювп де Шаваяна и Рошфора (1892), „Вечная весна" (1894), „ІІаоло H Фрапческа", „С ѵ мерки", „Обла- ка" (1898), „Ева", бюст Фальгьера (1900). Вместе с тем приходит к окончанию ряд памятников; „Граждане Кале" закапчива- ются в 1895 г. ; работа над памятником В. Гюго длится с 1886 г. в течение ряда лет; не менее длительной является работа над Бальзаком (1889—1898) ; „Общество писателей", заказавшее статую, отвергает ее. В 1900 г. Родеп на Парижской всемир- ной выставке открывает собственный па- вильон на площади Альма; выставка при- носит триумф. Работы Родепа, впервые со- бранные в таком количестве, производят глубокое впечатление; эта выставка кладет начало всемирпой известности Родена. Последпие годы жпзпн Родена (1900— 1917) протекают в атмосфере всеобщего признания. З а к 0 І ] ™ ш і а я в 1904 г. его ста-