Мастера искусства об искусстве. Том III

Трудолюбие в искусстве—необходимость, не добродетель; и то, что в произведении остается видимым от трудолюбия,— ошибка, не преимущество; доказательство не то что закончен- ности, а абсолютно неудовлетворительной работы, потому что только проработка может стереть следы труда. В мастерском произведении нельзя заметить следов нота и старания мастера; оно с самого начала закончено. Работа, которая возникла только посредством „старания", но существу все еще не начата и останется во все века неокон- ченной как памятник доброго намерения н неразумия. „Есть некто, который твердо старается, и делает всякие усилия, и то|Юнитея, и все-таки отстает". Мастерское произведение искусства должно расцветать у ху- дожника, как цветок,—совершенное к бутоне, как в полном цветении,—без обоснований его права на существование, без выполнения какой-либо миссии—радость для художника—разо- чарование для филантропа—загадка для ботаника—щіедмет во- сторга для поэта. Даль ней m ие художественные правила Упрек, что я даю телесный тон слабее, чем он в природе, происходит оттого, что публика абсолютно ошибается относи- тельно способа писать тело. Профан никогда не видит при- роды с каким-либо учетом ее живописности. ІІо этой же при- чине он, впрочем, никогда и не судит о картине с настоящим чувством природы; бессознательно и но привычке он всегда смотрпт па картину в соответствии с тем, к чему он уже приучен другими картинами. Л на всех привычных для него картинах ежегодных выста- вок господствует один телесный тон, который должен годиться при всяких обстоятельствах, находится ли изображенное лицо в спокойном свете комнаты или в ослепительном блеске све- жего воздуха. Единственное стремление банального художника— заставить выступить изображенного человека из рамы, не об- ращая внимания на то, что он, наоборот, как раз должен на- ходиться в пределах обрамленного пространства (как это абсо- лютно и есть) и как раз в той самой глубине, которой является расстояние между художником и его моделью. Рама в силу этого—окно, через которое художник смотрит на свою модель, и нет ничего, чтобы так обижало художпн-