Мастера искусства об искусстве. Том III

шш к орудиям, которые используются для выполнения произ- ведения искусства. 3. Что в офортном искусстве,—так как офорт выполняется посредством возможно более тонкой иглы,—размер художествен- ного произведения должен Сыть соответственно мал. 4. Что все попытки нарушения границ, поставленных этими взаимоотношениями, являются вполне антихудожественными и только выдают убожество средств выражения вместо того, чтобы их скрывать, как это требует искусство в его уточнении. 5. Что поэтому является проступком против искусства, на который надо смотреть как на упрямство и невежество,—когда берут для гравюры очень большую доску,—что такое пред- приятие свидетельствует о бессмысленной педантичности и без- рассудной энергии—признак бездарности. 6. Что обычай делать „ремарки" на полях гравюры про- исходит от дилетантов, которые в своей легкомысленности твор- чества нарушают границы изображения и тем самым выказы- вают свое полнее непонимание достоинства художественного произведения. 7. Что это отвратительно. 8. Что поэтому на оттиске гравюры вообще не должны оставаться ноля для „ремарок". 9. Что мода оставлять поля гравюр опять-таки происходит от бездарности, а йотом воспринята собирателем, который в своем недомыслии радуется, когда »того бумаги. 10. ЧТО картина кончается там, где начинается рама, а в гравюре белые края паспарту, бесспорно, в силу своего цвета образуют раму. Все, что находится в прорезе паспарту, является картиной, безразлично, имеются ли у гравюры ноля или нет. 11. Что любители подобных шуток могут также успешно оставить при масляной картине по краям рамы 6 дюймов (152,4 млі) белого полотна, чтобы порадовать покупателя видом полотна. Художественные правила -AL 2 Картина только тогда готова, когда из нее исчез всякий след средств, примененных к ее выполнению. Когда о картине говорят,—как это часто делают, чтобы ее похвалить,—что она показывает большую и серьезную работу, то этим говорят только то, что картина не готова и не пригодна для выставок.