Мастера искусства об искусстве. Том III

Не менее характерны д.тя нее изживание экспрессионизма 1 , фор- мирование так называемой „новой вещественности" в Германии, расцвет пуризма во Франции. Победившая в ряде стран в откры- том бою пролетариат буржуазия стремится восстановить разру- шенные войной отношения, восстановить мощь своего хозяйства, ставит вопросы о поднятии его на более высокую ступень путем его технической модернизации. Капиталистическая „рационали- зация" становится ведущей тенденцией развития. Крупное ка- питалистическое производство укрепляется за счет разорения мелких производителей, за счет все усиливающейся, „научно" поставленной эксплоатации рабочего класса. В ряде стран (САСШ. Германия, Франция) мы замечаем известные успехи в области техники и организации производства. Но „даже в Странах, где имеется налицо этот технический подъем, рационализация, ве- дущая к огромному расширению производства, связана с макси- мальной интенсивностью труда, убийственным усилением темна работы, неслыханно хищническим расходованием живой рабо- чей силы" (из резолюций VI конгресса Коминтерна, 192Ь г.). Хозяйственная экономия, „научный" расчет—лозунги дня. Их проведение становится возможным на основе победы бур- жуазии; действительно следует констатировать временный спад революционного подъема; буржуазии удается оттеснить проле- тариат. Это—период веры капитализма в свою стабильность, в прочность буржуазной „просперити". Действительность более пе отпугивает; она принимается, утверждается. На этом прпятіш, в этом „рациональном" использовании мира зиждется основа и вновь появившегося интереса к вещественному миру. Пуристы стремятся провести в искусство принципы рациона- лизации, лозунги экономии .мышления, принцип экономии в об- разовании формы, в восприятии людей. Они пропагандируют стандартное, схематизированное, легко расшнфруемое изобра- жение ходовых вещей, стремясь этой схемой заменить передачу сложности и многообразия мира. Они подчеркивают утилитаризм установок своего искусства. характеризовал идеологию метущихся , ищущих выхода , впавших в отчаяние слоев бур- жуазии побежденных стран, в особенности Германии. „Ра сцв е т " экспрес- сионизма падает на послевоенные годы, на первый период всеобщего кри- зиса капитализма. В работах экспрессионистов действительность иска- жается , деформируется, отрицается во имя утверждения , раскрытия метущегося, напряженного, внутреннего „я " . 1 Бурный в зрыв экспрессионистических тенденций

4

Художники об искусстве , т. III.

4 9