Мастера искусства об искусстве. Том III

Инстинкт художника, выучившегося этому, может комбини- ровать и создавать бесконечную серию аккордов и в ы з ы в а т ь - в з р и т е л е з а р а н е е р а с с ч и т а н н о е ц в е т о в о е в п е ч а - т л е н и е , но чтобі.і достигнуть действительной гармонии, нуж- ны не только достаточно пространные знания, но и очень большая дисциплина. Вот метод, который я взял себе за правило: Я прежде всего построил хроматический круг, раздс.тепный на двенадцать равных частей, из которых каждая содержала в себе один из шести основных цветов: красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, фиолетовый; шести, состоящих из двух: красно-оранжевый, оранжево-желтый, желто-зеленый, зс- лено-синий, сине-фиолетовый, фиолетово-красный. Каждый из этих цветов в свою очередь разделен на 20 различных тонов, которые перенумерованы от 1 до 10, т. е. от крайнего светлого до предельно насыщенного, и от 10 до 20, от предельно насыщенного до черного и серого, проходя через промежуточные тона. Известно, что контраст может возникнуть между двумя цве- тами, между двумя гаммами и между двумя тонами, и так как часто проблемы этих контрастов возникают одновременно, нет возможности в них разобраться, если не прибегнуть к числу. Все знают, в том числе даже наиболее невежественные ху- дожники, что надежными аккордами цветов являются аккорды синий, желтый, красный или оранжеватый, фиолетовый, зе- леный, по трудность начинается, когда варьируют гамму из этих цветов или тон или когда хотят составить гармонию с доми- нантой. Чтобы преодолеть трудности, как я только что сказал, не- обходимы прежде всего знания н затем, как мы это увидим, очень строгий порядок. Пока что установим как принцип сле- дующее условие : известному к о л и ч е с т в у цвета соответ- ствует р а в н о е к о л и ч е с т в о другого цвета. Но в практике живописи невозможно ограничить контрасты Этим равенством тонов, и часто концепция картины и правдо- подобие предметов, подлежащих изображению, вынуждают ак- корды между двумя или несколькими цветами, из которых каждый имеет различный тон или различное количество. Этот метод к тому же обязывает наперед строить картину в отношении цвета, как мы ее устанавливали в отношении фор- мы, и подчинять с х о д с т в а с действительностью г а р м о н и и .