Мастера искусства об искусстве. Том III

Я придаю большое значение главенствующей роли кривой в картине, так как она связывается с тем динамическим понима- нием вселенной и с тем эстетическим принципом, который я за- щищаю в этом изложении, и который состоит в том, чтобы осуществлять при помощи геометрических построений наивоз- можпо совершенные контуры. Этот классический принцип, состоящий в том, чтобы за- ключить в одном контуре всю подлежащую изображению дей- ствительность, идет ли дело о глазах, о фигуре или о листьях дерева, один за другим изученных и осуществленных, находится в оппозиции к импрессионистическому принципу давать пятном кисти впечатление реальности. Я считаю, что вызывающая сила линии или контура не- измеримо превосходит вызывающую силу пятна. Э т а последняя будит образ „зрительного и чувственного подобия"; другая, на- оборот, может помочь восполнить, продолжить в нашем уме восприятие "формы и даже внушить представление об объеме. Примером этому служат египетские декорации и греческие и этрусские вазы. Необходимо, следовательно, чтобы все суще- ственные кривые на картине были получены геометрически, так как вполне очевидно, что овал, полученный благодаря чув- ству или ощущению, не имеет никакой ценности в себе. Наиболее распространенными кривыми являются те, кото- рые называются в геометрии „коническим сочетанием", а также Эллипс, кривая, полученная координатами круга, еннузоид, спи- рали и особенно логарифмическая спираль но геометрической пропорции. Скажем сразу, что по отношению к линии н форме, кон- структивным элементам разума, цвет является элементом де- структивным н чувственным. Поэтому все великие мастера всегда подчиняли его форме; Это общее правило может быть выражено так: ц в е т в с е г д а д о л ж е н б ы т ь п о д ч и н е н и с д е р ж и в а е м фо рмо й . Ньютон, Шеврель, Гельмгольц, Брюк, Роод с и др. форму- лировали правила гармонии, которыми сумели воспользоваться такие художники, как Делакруа, Сера, Синьяк. Следовательно, надо основательно знать ту часть физики, которая касается явлений света, каковы отражение и преломление ощущений, вызываемых в нашем глазу световыми волнами, и вообще всех законов зрения и всех правил дополнения цветов, из них вы- текающих.