Мастера искусства об искусстве. Том III

пням", освоившись с измерением дуг и углов и с различивши проблемами, касающимися этой части математики. Возможно, что меня будут упрекать в применении принци- пов архитектуры в живописи, в этом случае я был бы счастлив, если бы мне доказали, что я неправ. Пока же архитектура рассматривается мною, как мать живописи и всех пластических искусств. У этих видов искусства одна грамматика, и ею слу- жит геометрия; треугольник будет иметь те же свойства на фасаде строения и на поверхности холста. Вполне очевидно, что оба пути, тождественные и парал- лельные в точке отправления, в определенный момент посте- пенно разойдутся в направлении разных целей. ІІо, несомненно, что для того, чтобы действительно строить, надо м г н о в е н н о з а б ы т ь и з о б р а з и т е л ь н у ю с т о р о н у ж и в о п и с и , чтобы видеть только к о н с т р у к ц и ю . Другими словами, чтобы сделать комнотницу, надо забыть компотницу и видеть только куб. Э т 0 геометрическое тело, думаю, остается тем же для живописца, скульптора, архитектора и для геометра. Для уточнения скажем, что при помощи геометрии вообще и специально при помощи некоторых частей геометрии Мошка, называемой „прямоугольными сопряженными проекциями", можно реконструировать человеческое тело и его тень и дать им движение; далее, при помощи „центральной проекции" или перспективы их можно поместить в данную среду или окру- жение (внутренность комнаты, пейзаж и т. д.). Замечу, что это окружение может быть придумано живописцем как соотно- шения и пропорции тел и предметов. То же можно сказать о свете, который будет освещать картину: живописец может выбирать по своему желанию те направления, которые больше соответствуют его концепции целого. Применение геометрических и математических знаний к ис- кусству и в особенности законов перспективы достигло ко времени Леонардо и Дюрера безусловного совершенства. До них шло увеличение достижений, означенное в оставшихся нам произведениях очень заметной восходящей линией. Но после них поступательное движение остановилось. Художники сочли возможным довольствоваться достигнутым результатом и зани- мались только применением выученных законов. Эш последние благодаря импульсу, данному им мастерами, и заключенному в них стремлению к бесконечности, еще излучали в течение некоторого времени относительную жизненность, своего рода