Мастера искусства об искусстве. Том III

Прежде всего я выбрал в качестве доминанты перпендику- ляр, опущенный на гипотенузу одного из моих прямоугольных треугольников, и на этой доминанте поместил руку ребенка. Затем я удвоил это направление рукой матери и продолжил и повторил его в различных, но н е с л у ч а й н о в ы б р а н н ы х местах картины. Никогда какое-нибудь направление или линия не должна быть помещена на картине по в о л е ч у в с т в а , но всегда подчиняясь т о ч н ы м ч и с л о в ы м и л и г е о м е т р и - ч е с к и м о т н о ш е н и я м . Э г а доминанта имеет наклон в 53° к перпендикуляру холста. Чтобы начать распределять контрасты, я противопоставил ей линию, отстоящую от нее на 70 , которая образует платье ребенка. Это контраст среднего интервала; если бы я хотел макси- мального контраста, я развернул бы угол до 90°, но впечатле- ние получилось бы менее прнятпое. Складки іглатья ребенка усиливают этот угол в 70° углами, аналогичными или с небольшими интервалами. Линии, обра- зующие эти углы, всегда отделены друг от друга пропорцио- нальными расстояниями. Зятем левое плечо матери также контрастирует с доминантой на угол в 90°. Складки лифа расположены по очень правильно пропорцио- нальным интервалам, приблизительно до 1 / 7 2 . Э Т І Г складки об- разуют различные углы, которые модулируют главный контраст, как красный цвет был бы модулирован оранжевыми и жел- тыми в одном смысле и фиолетовыми и синими в другом, или как если бы переходили от черного к серому и белому и обратно. Чтобы поместить занавес, я разделил верхнюю часть картины но „золотому сечению" 5 ; ширина окна составляет среднюю пропорциональную между меньшим и большим отрезками. Эта композиция не симметрична, но евритмичиа; в ней есть центр симметрии, но можно было бы с тем же успехом располо- жить их несколько на той же картине. Э т о т принцип, явля- ющийся одним из самых простых базисов, может быть применен самыми различными способами, в зависимости от треугольни- ков и их расположения на х'олсте. Надеюсь, что эти объяснения достаточно ясны для тех, кто обладает хотя бы посредственной геометрической культурой. Вообще говоря, треугольник является одной из важнейших фигур для конструкции. Кроме общеизвестных треугольников, живописец сможет создать их по его собственным „соотноше- нии