Мастера искусства об искусстве. Том III

панне реакций постоянного характера на определенный цветной возбудитель; более того, раз цвета были точно определены, появилась возможность говорить, например, об определен- ном красном цвете с той же точностью, как в музыке о тоне „1а"... ...Постоянство первого цветового ощущения позволяет соз- дать цветовую гамму с определенным и устойчивым выражением и логику ее употребления, следуя которой художник высказы- вается с предельной точностью. Некоторые цвета действуют особепно возбуждающе и дина- мично (чистые цвета спектра и некоторые химические цвета), другие особенно „конструктивны" и более „человечны" (есте- ственные цвета, глины и пр.); состав гаммы подбирается со- образно природе впечатления, какое хотят вызвать; она может быть сложной, используя активные и нейтральные цвета, если желательно выразить впечатление сложности... Психоло гиче с кая реакция ...Так как пуризм добивается универсальности, то основная задача—убедиться в устойчивости ощущения цвета. С непосредственными чисто физическими реакциями на раз- личные цвета ассоциируются впечатления вторичного позна- вательного порядка; с синим ассоциируются, например, проч- ные и специфические ощущения воздуха, жидкости, дали и глубины, воспоминания об окрашенных в тот же цвет пред- метах природы—воде, небе, отдаленных предметах; коричневый цвет—земной, зеленый цвет напоминает растения и т. д... Таким образом, эгот второй психологический порядок интимно связан с первым, физиологическим порядком опыта и привычек, наслед- ственных и благоприобретенных; для пользования впечатле- ниями второго порядка необходима своя логика. Цвета должны быть связаны и приспособлены к форме в условиях и обста- новке. никоим образом не произвольных. N Форма Старые эстетические учения, говоря о форме, отправлялись всегда от изображаемого предмета, который представляет собой очень сложное синтетическое целое, с трудом поддающееся ана- лизу. Пуризм отправляется от первичных формальных и гео-