Мастера искусства об искусстве. Том III

Современная жизнь с ее машинизацией усовершенствовала наш глаз. В непосредственной с этим связи в нашем уме раз- вилась склонность к исчерпывающей систематизации. Наши чув- ства и наш ум стали более требовательными. Они требуют ис- кусства предельной точности. Да последние пятьдесят лет некоторые художники среди общего отставания в развитии искусств выразили дух эпохи. Энгр, Сезанн, Сера привели искусство к его истинной совре- менной функции, а именно к лиризму. Творчество Матисса сделало возможным появление кубистов. Пикассо и Брак—пер- вые инициаторы великого движения, которое завершает и под- водит итоги предшествующей освободительной работе и водво- ряет живопись в принадлежащих ей по нраву владениях. Можно так резюмировать теоретический вклад кубизма: ку- бизм рассматривает картину, как вещь, порождающую лиризм, а лиризм, как единственную цель картины. Художнику нозво- лепы все вольности при условии пробуждения этого лириче- ского ндчала. Кубист полагает, что картина ничем не обязана природе, и сам пользуется формамп и цветами не ради их подра- жательной способности, а ради их пластической ценности. Пуризм Пуризм—порождение кубизма; восприняв основные идея последнего, пуризм ограничил, однако, права, которые кубизм предоставил художнику. Он имел целыо достигнуть искусства универсального и сознательно очищенного от элементов раз- влечения и забавы. Пуризм основан не на слабостях человече- ских, именуемых притворной сентиментальностью, напыщен- ностью, аффектацией и еще чувственностью, распущенностью и неуравновешенностью чувств; он стремится к искусству, которое могло бы создать устойчивые произведения, не поддаю- щиеся духу времени... Цвет ...Пуризм начал с изысканий в области зрительных ощуще- ний. прежде всего цветовых. Действительно, исследования Руда, Гельмголъца, Кеннга и Бродхуна, Ix. Генри доказали еущество-