Мастера искусства об искусстве. Том III

туша в .мясной лавке превращается в значительную, самым деіі- ствепным образом инсценированную личность. Кино с его крупным планом гоже повысило значение объ- екта: рука, палец, йога, глаз, увеличенные в десять раз, ста- новятся объектом, индивидуумом, и вот—пожалуйста, следите за мпой тщательно: „сюжет" состоит, конечно, из объектов, но если вы подумаете „сюжет", если вы будете исходить из идеи „сюжет", тогда вы, конечно, принесете объект „в жертву" „сюжету", т. е. встанете на старую несовременную точку зрения. Но если вы смотрите на современную жизнь ясиым взором, если вы прочувствовали „объект", тогда вы просто-напросто „сюжет" принесете в жертву „объекту", вы перевернете фор- мулировку. Э т 0 кажется пустяком и выглядит очень простым и все же : это п р о т и в о п о л о ж н о с т ь , и эта противополож- ность, по моему мнению, в высшей степени актуальна. И на Этом я и базируюсь при построении моих картин. Старая живопись характеризуется понятием „сюжет", я же полагаю, что в современной живописи его место должен занять „объект". Разумеется, чрезвычайно трудно придать этому „объ- екту" пластическую значимость; для этого требуются совершенно специфические приемы. Я лично, для того чтобы „объект" приобрел пластическую значимость, применяю контрастные положения, отношусь к нему с величайшим вниманием, дохожу даже до того, что избегаю концентрических положений и стараюсь поместить его в про- странстве в центробежном положении. Итак, вы увидите у моего друга Флехтхейма произведения именно такого рода. Я полагаю, в достаточной степепи свое- образные и современные,—созданные в соответствии с этой концепцией „объекта", поданного в контрасте к пластически представленному заднему плану. Прибавляю еще следующее: мне кажется, что я рассказал достаточно ясно о моей любви к „объекту", о моей работе над созданием новой техники. За эту ясность я должен быть благо- дарен таким проницательным умам, как Христиан Звраос» Те- риад, Вальдемар Жорж, Морис Райналь 4 ; это они в их статьях о моей работе последних лет почувствовали и выразили остро и ясно искания, неясные вначале для меня самого. В этой статье я развиваю просто-напросто то, что увидели и почувствовали они—вот и все. И нечто подобное ощущали и мои коллекцио- неры—назову только немецких—Ланге и Ремиша в Крефельде, Ребера и Флехтхейма 5 .