Мастера искусства об искусстве. Том III

стаповлепы теперь целиком. При этом Пи- кассо выбирает такие предметы, которые дают ему большую возможность достичь наибольшей декоративности или, вернее, орнаментальности (плетеные корзинки, узорчатые скатерти и пр.). Сочетания кра- сочных тонов становятся утонченными. Однако уже в 1926 г. Пикассо, давая плоскостные, декоративные произведения, нарочито строит их деконструктивно; эта тенденция особенпо усиливается в 1928 г. (см. серию проектов памятников); Пикассо дает абстрактные, друг на друга нагромо- жденные формы, причем дает их в подчерк- нутом неустойчивом построении. У зрителя создается ощущение, что все эти конструк- ции должны рухнуть. Возникает определен- ное чувство напряженности, беспокойства. Эти деконструктивные тенденции остаются превалирующими и в 1932 г., иногда пе- ребиваясь декоративпетпчеекпмп, эстет- скими произведениями. При этом в произведениях 1926—1932 гг. нельзя говорить уж о чисто формалисти- ческих исканиях, в них налицо определен- ное желание уйти в мистику и т. п. На основании краткого очерка творческого пути Пикассо впдпо, как много исканий было им проделано и потому несколько неожиданным является его заявление (см. приводимое письмо), что он пе искал, а только находил. Заявление Э т ° нужно по- нимать в том смысле, что Пикассо под- черкивает важность не столько постановки, сколько удачного разрешения проблем— „находки . Пикассо рисуется нам, как чисто рацио- налистический художник; характерны его слова: „Я пишу предметы такими, как я их представляю, а не такими, как я их ви- жу" (цит, по W. G e o r g e , Picasso, 1924).