Мастера искусства об искусстве. Том III

жуазіш с се стремлением создать абстракт- ный мир, подчиненный априорно установ- ленным законам. Однако даже в тех про- изведениях, в которых Пикассо остается в пределах живописных средств выражения, он уделяет особое внимание характеристике отдельных материалов, отчего в это время появляется чрезвычайно разнообразная фактура. Уже в этих произведениях вос- станавливается контур предметов; эта ма- нера Пикассо удерживается до 1918 г. Одновременно (примерно 1915—1916 іт.) появляются так называемые „классические рисунки" Пикассо, сделанные тонкой штри- ховой линией, напоминающие рисунки £) н- гра. Э т и рисунки Пикассо совпадают с его работой для дягилевского балета, для ко- торого он пишет декорации и делает ряд Зарисовок танцовщиц. В 1918 г. мы видим уже ряд живописных „неоклассических" произведений Пикассо. Возвращение к классицизму знаменует собой неспособ- ность буржуазии как класса, изжившего себя, действительно по-новому решить ос- новные вопросы искусства. Вернувшись к образам реального мира, Пикассо в своігх ігроизвсдепиях ставит акцент все же на формальных исканиях, что особенно ярко выявилось в 1922 г., когда он дает ряд произведений, сильно утрируя при этом объемы, достигая этим определенной выразительности. Одновре- менно он продолжает свои „кубистичеекис" искания, давая абсолютно плоскостные про- изведения, заштриховывая их линиями. Вырождение кубизма иллюстрирует на- иболее ярко работы Пикассо 1923—1925 гг. Натюрморты Пикассо этого периода при- обретают характер определенной „краси- вости". Они остаются плоскостными, но предметы, в их осиовпых контурах, вос-