Мастера искусства об искусстве. Том III

занна, Пикассо, не повторяя его опытов, сделал из них дальнейшие выводы. Э т н работы открывают уже кубистический пе- риод Пикассо. Действительно, мы видим, что он в дальнейшем (1907—1908) идет по пути геометризации и членения объема, дает часто монументальные фигуры, упро- щенные, отдельные части которых состоят из пирамидальных фигур, кубов, цилин- дров, в свою очередь состоящих из плоско- стей. В да.іьиейшем в творчестве Пикассо внедряется динамический элемент (1909— 1910), композиция из статической стано- вится динамичной. Фигуры членятся на бо- лее мелкие плоскости, появляются сдвиги, как результат того, что Пикассо передает предмет с разпых точек зрения. Любимым „мотивов" для этих опытов разложения яв- ляются музыкальные инструменты (скрип- ка). Наконец, в работах 1911—1912 гг. Пикассо приходит к полному разложению предметов. Он дает на плоскости комби- нации линий и плоскостей; разложив пред- мет на огромные плоскости, Пикассо на- чинает работать над материалом, в свои абстрактные композиции он вводит новые „внеживописные" материалы, например, наклейки из бумаги, гипс, присыпки и пр., и приходит одновременно к построению конструкций из стекла, дерева, стали (1913—1914). Эти непрекращающиеся опыты и лабо- раторные изыскания Пикассо в предвоен- ные годы, новые решения основных вопро- сов искусства, предлагаемые художником (напомним постановку Пикассо заново про- блемы передачи формы, пространства, про- блемы композиции и т. п.), знаменуют собой крайнее выявление аналитических форма- листических тенденций, которые были характерны для крупноиндустриальной бур-