Мастера искусства об искусстве. Том III

сложности отношений природы 1 . Так рождаются элементы про- извольной схематизации Сезанна, которая становится особенно заметной у его последователей, где она превращается в навязчи- вую схему 2 . Настойчивость в постановке и решении отдельных про- блем искусства приводит часто у Сезанна к резкому акцептиро- ванию интересующей его проблемы, к выпиранию ее на первым план, к самодовлеющему характеру, который она приобретает. На этой почве развивается формализм Сезанна. Мы вид ILM , действительно, как художник замыкается в свои искания, отгораживается от жизни, как все проблемы искусства приобретают для него самодовлеющий характер. Социальная дей- ствительность перестает вовсе интересовать Сезанна, вернее, он болезненно и раздраженно реагирует на все изменения, на все новшества жизни. Искусству отдается весь пафос усилий. Отрицать огульно результаты его огромного труда и настой- чивости пе приходится. Ряд проблем у Сезанна (цвет, простран- ство, объем, общее построение композиции и т. д.) паходит серьезную проработку, изучение которой будет всегда поучи- тельно. Но не менее ясны и срывы Сезанна, которые в значи- тельной степени сознавались и самим художником. Прежде всего не давалась Сезанну „realisation", т. е. реализация его замысла, его представления о ирироде, во всей его полноте и богатстве. „Реализация" оказывалась частичной, неудовлетво- ряющей художника. Это ощущение особенно сильно у Сезанна в его поздний период :і . Чувство неудовлетворенности, напряженности овладе- • Обобщая свои наблюдения, Сезанн создает некие общие нормы, кото- рые он потом пытае т ся наложить на природу; так рождаются схемы, условности, противоречия. Это должны были в конце концов признать и его адепты: „Метод Се з анн ' , примененный к писанию с натуры, соз- давал как бы противоречия" ( Б е р н ар . Воспоминания). Напомним также слова Сезанна: „Художник не должен быт ь ни слиш- ком робким, ни слишком искренним, ни слишком подчиняться природе" (письмо к Бернару) . Подчеркнем совершенно фетишистский характер, который приобрели в сознании последователей Сезанна его слова: „Трактуйте природу по- средством цилиндра, шара, конуса" . 3 Письма Сезанна последних лет полны этих мучительных признаний. ..Я не удовлетворен достигнутыми результатами" , — пишет Сезанн Во.і- лар ѵ в 1902 г. «То, чего мне нехватает , — это выполнения, — говорит он Бернару за два года So смерти. Цель не достигнута " — как бы пррдсмерт-

33

3 Художники об искус стве , т. HI